奶奶见她回来，说：“你今天回来得早。”
文鸳说展馆那边的事情基本定了，今天没有加班。
奶奶说：“那个展览，我能去看吗？”
文鸳愣了一秒，说：“展览那天人很多，奶奶你身体……”
奶奶说：“我就是问问，不一定去，你别紧张。”
文鸳把这句话咽下去，说她想想办法，看能不能安排一个安静的时段带奶奶去看。
她没有说出口的是，展览那天，她不确定会发生什么。
展览前四天，那家媒体的采访如期进行，来的是一个年轻的女记者，带着摄影师，采访地点定在工作室，文鸳把“不语之心”的设计稿和部分制作过程的照片摆在桌上，接受了将近一个小时的采访。
那个女记者问的问题大部分是常规的设计理念和创作过程，但在采访快结束的时候，她问了一个问题，说听说“不语之心”的灵感来源里有一些历史档案，这些档案是否会在展览上公开展示。
文鸳说，作品本身就是对历史的一种回应，具体的档案内容不会展示，但作品里的每一个细节都有它的来处，观众在展览现场可以感受到。
那个女记者把这个回答记下来，没有继续追问，采访结束后，她在收拾设备的时候，把一张名片放在桌上，说如果后续有什么想补充的，可以联系她。
文鸳把名片拿起来，看了一眼，放进口袋，送她们出门。
关上工作室的门之后，文鸳把那张名片翻过来，名片背面有一行手写的字，字迹很小，写的是：有些东西，不展示比展示更危险。
文鸳把名片放在桌上，盯着那行字看了很久。
这句话不像是一个记者会说的话，更像是一个提醒，或者一个警告，而写这句话的人，知道她在做什么。
她把名片拍照，发给苏先生，没有附任何说明。
苏先生的回复在二十分钟后发来，只有一句话：那个女记者，今天下午在工作室附近的咖啡馆里，见了一个人，那个人的体貌特征，和三周前在养老公寓花园里和奶奶搭话的那个中年男人，高度吻合。
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