蜕变开始于声音。
不是物理的声音，而是柳小梅意识深处新开辟的感知频道。林策是在第三天清晨发现的——他正按照康复计划进行呼吸训练，刻意控制着吸气和呼气的时长比例。这本该是无声的内在过程，但柳小梅突然从她的床上坐起来，困惑地看向他。
“你的呼吸在唱歌。”她说。
林策停下。“什么？”
“有调子。”柳小梅侧着头，像是在倾听什么细微的声响，“吸的时候是‘哆——’，停的时候是‘嗦’，呼的时候是‘啦——’。像一首很慢很慢的歌。”
林策的呼吸节奏是刻意按照4-7-8的放松比例进行的：吸气4秒，屏息7秒，呼气8秒。这个比例在数学上接近黄金分割的近似值，但他从未将其与音高关联。直到此刻，他才突然意识到，4、7、8这三个数字在十二平均律中对应的音名，确实是C、G、A——一个简单的三音旋律片段。
“你怎么听到的？”他尽量保持平静。
“不是耳朵听到的。”柳小梅指了指自己的太阳穴，“是这里……看到的。你的呼吸有颜色，颜色变成声音。”
她描述的现象，正是林策叠影视觉的一种变体：将非听觉信息转化为听觉感知的通感现象。但林策的转化是通过七年意识融合训练获得的后天能力，而柳小梅的转化似乎正在自发形成——模因提供的审美感知框架，正将她的感官系统重新布线。
“姐姐说，”柳小梅继续道，眼神变得有些迷离，“所有有节奏的东西，都可以是音乐。心跳是鼓，呼吸是笛，眨眼是沙锤的轻响。她说这个世界原本就是一场大合唱，只是大部分人聋了。”
这句话让林策想起冯远之数据包中的一段记录。在虚拟《牡丹亭》的系统底层，设计师为每个角色都编写了“主题旋律”——不是背景音乐，而是将角色的行为模式、情绪波动甚至思考逻辑，都映射成一套独特的音乐语汇。柳梦梅的主题就是一段循环变奏的昆腔旋律，贯穿她的所有行动。
现在，这套将世界音乐化的感知模式，正在柳小梅的意识中重建。
当天的康复训练，音乐化感知开始显露出实际影响。作业治疗师让柳小梅进行一项手部精细动作测试：用镊子将不同颜色的珠子分类放入对应的小瓶中。任务本身并不难，但治疗师加入了一个干扰项——用手机播放一段随机的白噪音。
“试着专注在任务上，忽略背景音。”治疗师说。
柳小梅拿起镊子。白噪音响起，是那种无特征的“嘶嘶”声。她刚夹起第一颗红色珠子，手突然顿住了。
“它……在说话。”她低声说。
“什么在说话？”治疗师不解。
“那个声音。”柳小梅的目光投向手机，“它在说‘无序’‘混沌’‘停止’。它在叫我不要分颜色，把所有珠子混在一起。”
治疗师愣住了，看向林策。林策立即意识到发生了什么：柳小梅的感知系统正在将白噪音的随机频率波动，解析为某种“意图性信息”。这不是幻听，而是模因赋予的模式识别能力过度运转的结果——它试图从一切有结构的信号中提取意义，哪怕信号本身并无意义。
“关掉声音。”林策说。
白噪音停止。柳小梅的手恢复了稳定，顺利完成了分类任务。但她放下镊子时，脸色有些苍白。
“它们吵架了。”她突然说，没头没尾。
“什么吵架？”
“红色珠子和蓝色珠子。”柳小梅指着瓶子，“红色说它应该在最上面，蓝色说它更冷静应该当基础。绿色珠子不说话，但它很伤心，因为没人注意它。”
治疗师的笔在记录本上悬停了很久，最终写下：“出现物体拟人化联想及潜在的通感-联觉现象，建议神经心理科会诊。”
但林策知道，这不是简单的联觉。这是模因将柳梦梅的角色设定——“万物有灵，万物可沟通”的戏曲世界观——渗透进了柳小梅对现实的认知框架。在她正在重塑的感知系统中，物体不再是无生命的客体，而是具有“性格”“情绪”甚至“意图”的拟主体。
中午，陈主任带来了紧急会议的结果。
“我们决定调整康复方案。”他开门见山，将一份文件递给林策，“从明天开始，暂停所有需要精细认知处理的任务。重点转移到基础感官的再教育——让她重新学习什么是现实的声音、颜色、触感，不带任何……诗意化的解读。”
文件上列出了具体的措施：使用单调、重复的感官刺激（单色光、纯音、恒定温度的水），刻意避免任何有节奏或模式化的输入；禁止接触音乐、绘画、舞蹈等艺术相关活动；甚至建议暂时移除病房里所有有图案或鲜艳颜色的物品。
“你们要把她的世界变成灰白的？”林策问，声音里压抑着怒意。
“我们要把她的世界变回‘正常’。”陈主任语气强硬，“林策，我知道你想保护她，但你现在看到的现象——万物有灵、通感、将随机噪音解读为信息——这些都是早期精神分裂症或严重解离障碍的典型征兆。如果不干预，她的现实检验能力可能会彻底崩溃。”
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