腊月初的江南，寒风裹着细雨，却挡不住青娘染坊后院的暖意。沈行舟正将一块染好渐变纹的缂丝布铺在案上，布面从水绿过渡到月白，边缘还绣着一圈淡金缠枝纹——这是他试着将染布与刺绣结合的成果，却总觉得纹样与色彩的衔接不够自然。青娘则坐在一旁，手里拿着一个瓷染的梅花瓷瓶，瓶身上的梅花用苏木染成，花瓣边缘却少了几分灵动，她正琢磨着能不能用皮影染的细笔勾线技法，为梅花添上几笔纹路。
“单独看，染布、刺绣、瓷染、皮影染都各有特色，可要是想把它们结合起来，总觉得少了点什么。”青娘放下瓷瓶，指尖划过缂丝布上的刺绣纹样，“就像这布上的缠枝纹，绣得再精致，也像是贴在布上的，和渐变染的颜色隔着一层。”
温景然这时从外面进来，身上带着雨气，手里却提着一个木盒，里面装着几样东西——一块绣着山水的蜀锦、一个画着花鸟的瓷盘、一张皮影戏的人物剪影。“我去苏州拜访了一位老艺人，他说‘工艺无界’，好的手艺从来不是孤立的，得找到它们的‘共通点’才能融合。”他将木盒里的东西一一摆开，“你看这蜀锦的织纹、瓷盘的釉色、皮影的线条，其实都离不开‘色彩’与‘线条’，咱们的染艺也一样，或许可以从这两点入手。”
青娘眼睛一亮，拿起蜀锦和染布对比：“蜀锦的织纹是用丝线的粗细变化来表现层次，咱们的渐变染是用颜色的深浅来表现层次，若是把织纹的线条用染布的颜色来呈现，会不会更自然？”
沈行舟立刻取来一块新的缂丝布，青娘按之前的方法染出渐变水绿，然后用皮影染的细笔，蘸着稍深的艾草汁，在布面上勾勒出蜀锦织纹的线条。这次，线条没有像刺绣那样突兀，反而像是从渐变色彩里自然生长出来的，水绿的布面仿佛成了流动的江水，织纹则成了江面上的波纹，生动又和谐。
“成了！”沈行舟忍不住赞叹，“这就是工艺融合的妙处——不是简单叠加，而是让一种工艺的优势，弥补另一种工艺的不足。”
温景然看着这块布，又看向桌上的瓷瓶：“瓷染也可以试试！瓷瓶上的梅花只用了单一染色，显得单调，若是用皮影染的勾线技法，用淡墨汁调一点黄柏汁，在花瓣边缘勾出细纹路，再用染布剩下的渐变染料，在瓷瓶底部染一层淡绿渐变，像梅花生长在枝头的样子，肯定会更灵动。”
青娘立刻取来一个素白瓷瓶，按温景然说的，先在瓶底用艾草汁和清水调出的渐变绿染了一层底色，待干透后，用细毛笔蘸着淡墨黄柏汁，为之前染好的梅花勾勒花瓣纹路。笔尖在瓷面上轻轻游走，原本呆板的梅花渐渐有了立体感，花瓣的褶皱、花萼的细小绒毛都清晰可见，再配上瓶底的淡绿渐变，仿佛一枝盛开的梅花从瓷瓶里“长”了出来，鲜活得能引来蜂蝶。
“这才是真正的融合！”青娘举起瓷瓶，对着窗外的天光细看，瓷面的釉色与染色浑然一体，勾线的纹路又为其增添了细节，比单一的瓷染精致了不止十倍，“咱们还可以试试将瓷染的技法用在染布上——比如在布上染出瓷釉般的光泽，让染布既有草木染的温润，又有瓷器的亮泽。”
沈行舟立刻取来一块细棉布，温景然则从药铺借来少量瓷釉粉末，按之前瓷染的方法，将瓷釉粉末混合米浆涂在布面上，烘干后再用苏木染料染出红色。这次染出的布，不仅颜色鲜亮，还泛着一层淡淡的釉光，像一块柔软的“布瓷”，摸起来既有棉布的柔软，又有瓷器的光滑。
三人越试越有兴致，从染布与刺绣的融合，到瓷染与皮影染的结合，再到瓷釉与染布的创新，每一次尝试都带来新的惊喜。可就在他们准备将这些融合工艺推向市场时，却遇到了新的难题——江南的布商和瓷商虽然认可这些新工艺，却担心生产效率太低，无法批量生产。
“染一块融合工艺的布，比普通染布多三道工序，时间成本增加了一倍。”杭州的布商张掌柜拿着一块“布瓷”布，面露难色，“咱们做买卖的讲究薄利多销，若是成本太高，定价就贵，百姓不一定能接受。”
景德镇的瓷商李掌柜也附和道：“瓷染本就比普通瓷器费时，再加上勾线和渐变，一个工匠一天也做不出两个瓷瓶，咱们就算想批量供货，也没那么多人手。”
青娘没有急着反驳，而是请他们留下来，观看染坊的伙计们操作融合工艺。她早已和沈行舟、温景然一起，根据之前的尝试，整理出了一套简化流程——比如将皮影染的勾线模板化，制作出可重复使用的竹篾勾线模子；将瓷釉与染布的米浆配比标准化，减少调试时间；还将染布、勾线、刺绣的工序分工，让不同的伙计负责不同的步骤，提高效率。
“张掌柜您看，用这个竹篾模子勾线，一个伙计一天能处理二十块布，比之前用细笔手绘快了十倍。”青娘让伙计演示模板勾线，只见伙计将模子盖在染好的布上，用海绵蘸着染料轻轻一按，就能印出整齐的纹路，“而且咱们还和江南的绣坊合作，将染好的布直接送到绣坊，省去中间运输时间，整体效率能提高三成。”
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