是啊，就这么留了下来。如今再去三星堆博物馆，我不再只盯着青铜神鸟的“神性”，而是会想起它背后的“凡性”——想起它原本是温江湿地里扎进水里捕鱼的鱼老娃，想起它陪着鱼凫人走过岷江畔的迁徙路，想起它在三千年后，还能让一个老农对着竹编模型，说出“可不敢忘”的故事。
八、尾声：水面上的回响
今年春分，我又去了温江的江安河边。那天天气很好，阳光暖暖的，河面上泛着金光。有个渔民划着小船，船舷上站着两只鱼老娃，正慢悠悠地在河里漂着。岸边围了几个游客，举着手机拍照，偶尔有人问：“这鸟叫什么呀？”渔民笑着回答：“鱼老娃，咱们这儿的老伙计了！”
我站在岸边，看着鱼老娃一次次扎进水里，又一次次浮出水面。阳光落在它们的黑羽上，反射出细碎的光，像极了三星堆青铜神鸟身上的铜锈，在灯光下泛着的光泽。那一刻，我忽然觉得，三千年前的鱼凫人，或许也曾在这样的春日里，站在温江的河边，看着鱼老娃捕鱼；而三千年后的我们，依然能在同样的河边，看见同样的鸟，听见同样的称呼。
这或许就是文明最动人的地方——它不需要刻意去“传承”，不需要把文物锁在玻璃柜里供着，而是会藏在一只鸟的姿态里，藏在一句方言的称呼里，藏在一个老人的竹编手艺里，在时光里慢慢沉淀，然后在某个不经意的瞬间，轻轻叩响你的心门，告诉你：我们从哪里来，我们记得什么，我们从未忘记。
风从河面吹过来，带着水的湿润气息。鱼老娃又一次扎进水里，水面上泛起一圈圈涟漪，像极了三千年里，这只鸟在成都平原上，留下的一道又一道回响。
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