是啊,就这么留了下来。如今再去三星堆博物馆,我不再只盯着青铜神鸟的“神性”,而是会想起它背后的“凡性”——想起它原本是温江湿地里扎进水里捕鱼的鱼老娃,想起它陪着鱼凫人走过岷江畔的迁徙路,想起它在三千年后,还能让一个老农对着竹编模型,说出“可不敢忘”的故事。
八、尾声:水面上的回响
今年春分,我又去了温江的江安河边。那天天气很好,阳光暖暖的,河面上泛着金光。有个渔民划着小船,船舷上站着两只鱼老娃,正慢悠悠地在河里漂着。岸边围了几个游客,举着手机拍照,偶尔有人问:“这鸟叫什么呀?”渔民笑着回答:“鱼老娃,咱们这儿的老伙计了!”
我站在岸边,看着鱼老娃一次次扎进水里,又一次次浮出水面。阳光落在它们的黑羽上,反射出细碎的光,像极了三星堆青铜神鸟身上的铜锈,在灯光下泛着的光泽。那一刻,我忽然觉得,三千年前的鱼凫人,或许也曾在这样的春日里,站在温江的河边,看着鱼老娃捕鱼;而三千年后的我们,依然能在同样的河边,看见同样的鸟,听见同样的称呼。
这或许就是文明最动人的地方——它不需要刻意去“传承”,不需要把文物锁在玻璃柜里供着,而是会藏在一只鸟的姿态里,藏在一句方言的称呼里,藏在一个老人的竹编手艺里,在时光里慢慢沉淀,然后在某个不经意的瞬间,轻轻叩响你的心门,告诉你:我们从哪里来,我们记得什么,我们从未忘记。
风从河面吹过来,带着水的湿润气息。鱼老娃又一次扎进水里,水面上泛起一圈圈涟漪,像极了三千年里,这只鸟在成都平原上,留下的一道又一道回响。
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