我是在峨眉山一处云雾缭绕的竹舍里遇见琴叟的。
那是个谷雨时节的清晨，我循着若有若无的琴音，踩着湿滑的青苔小径，来到这间挂着"松风琴韵"木匾的草堂。推门进去，满室松香浮动中，一位白发老者正在调试一张蕉叶式的古琴。晨光透过竹帘，在琴面上洒下斑驳的光影。
"来得正好，"他头也不抬，"听听这张琴。"
老者轻拨第七弦，泛音如清泉般流淌而出，余音在梁间萦绕不绝，竟让我连日登山的疲惫一扫而空。
"这是'雷音'的老料，"琴叟终于抬头，银须上沾着松香，"在峨眉金顶被天雷劈过的桐木，藏着天地正气。"
就这样，我开始了在琴斋的学艺。第一天，他就教我辨识"琴德"的奥秘：
"桐木要选风折的，带着天意；梓木得取雷击的，含着地魄；这张..."他掀开青布，露出张泛着紫光的古琴，"是掺了沉香木的'九霄环佩'，弹奏时会有暗香浮动。"
最令我震撼的是琴叟的"问木"绝技。斫琴时，他能根据敲击声判断木性。有次他突然停斧，说木中有"凤鸣"，后来果然发现木材的纹理暗合百鸟朝凤图。
"木有八音，"琴叟抚摸着琴坯，"这张要取的是'清'音。"
三天后，我有幸参与了"合琴"工序。琴叟将面板与底板用特制的鱼胶粘合，他说每刷胶都要"顺木性"，不能急躁，否则会伤琴魂。
"看这处木纹，"他指着琴腹的天然纹理，"像不像流水？"
上弦时刻最为玄妙。琴叟不用机械弦轴，而是用传统的"绒扣"系弦。他的手法会随着琴音变化，每根弦都暗合十二律吕。
"这处蝇头，"他指着琴轸上的结扣，"要顺着音律走。"
立夏那日，琴叟带我去了趟古寺遗址。我们在残垣间收集一种特殊的"梵音尘"，即古钟附近的积尘。他说这是当年高僧诵经时震落的金粉，调在灰胎里能让琴音清越。
"尝尝这粒尘，"他将金色的粉末放在我舌尖，"是不是甜中带涩？"
回到琴斋，琴叟演示了"醒琴"的古法。新制的古琴要悬在特制的桐木架上，每日以不同时辰的清风拂拭。他说这是"引天籁"，让琴木记住自然之声。
"听，"他突然示意我贴近琴腹，"木材在歌唱。"
果然，琴箱中传来细微的"嗡嗡"声，像是远山的松涛。
一个月后，我见证了"琴语"奇观。琴叟取出一张弹了六十年的老琴，轻抚弦丝时，琴面竟自然浮现出山水纹样。更神奇的是，音色会随月相变化清浊。
"这琴会认主，"琴叟轻抚琴身上的断纹，"外人弹它，音就散乱。"
现在我的琴案上珍藏着琴叟赠的几件琴宝：
- 张日常抚的"松风"琴
- 张可镇宅的"雷音"琴
- 套"十二律"调音器
- 块未斫的"雷劈桐"料
上周朋友抑郁寡欢，我请他听琴叟的松风琴。一曲《流水》未终，他已泪流满面。三日后他告诉我，多年心结竟就此解开。我告诉他，这就是古琴的神奇——在一缕弦音中听见天地心声。
临别时，琴叟送我块未雕的桐木，形如蕉叶。
"记住，"他沾满松香的手指轻点我眉心，"斫琴要三分工，七分心；弹琴要三分技，七分神。"
如今每当我抚琴调弦，总会想起琴叟在晨光中专注校音的模样。也许，这就是琴道最深的奥秘——在一勾一剔间参悟天地韵律，在七弦震颤里照见本来清音。
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