这次剧本创作座谈会此前在去年12月份就准备开了，但是由于种种原因又推迟到今年的1月份，就是让大家多酝酿一会儿。
实际上，这次座谈会，名义上叫剧本创作座谈会，但它的内容并不限于剧本创作的问题，而是要对文艺创作上所有人共同关心的一些重大问题，交流一下看法，在一些重大原则问题上统一思想。
所以这次座谈会，真正的意义，是延续去年11月中旬开完的4次文代会的一些话题。
对于那次文代会上没有取得完全一致的看法，继续进行探讨。
这次之所以要开22天的会，是前面很多天的会议，都是大家说自己的想法，进行探讨，然后根据大家的意见，在会议的最后两天，才会有一个结论性的发言。
在这次座谈会的最后两天，也就是2月12日和2月13日，会有一个领导的长篇讲话。
季宇宁今天下午出席的座谈会，同样也是领导的长篇讲话，所以下午他是来听会的。
“1979年为庆祝建国三十周年而举办的为期一年零一个月的‘献礼演出’，共演出剧目达一百三十七台之多，它标志了华夏戏剧一个新时代的开始。”
这137台演出剧目，其中有话剧61台。
季宇宁写的话剧《左邻右舍》，也在国庆30周年献礼演出之列。
由人艺演出的这部话剧，在去年也是深受好评。
据英叔透露的消息，为了表彰献礼演出中作出贡献的单位和个人，文化部将会颁发创作奖、演出奖、创作荣誉奖和翻译奖等奖项。
而季宇宁的话剧《左邻右舍》，据说也是获得了创作奖和演出奖。只是不确定最终是几等奖。
4月份将举行这次国庆献礼演出的颁奖大会。
“在各种艺术形式中，戏剧，特别是话剧最为活跃，而且也是最有成绩。
可以说，这两年的文学作品创作中，戏剧创作走在了最前面。”
“另外1977年，1978年，1979年，这三个年度，国内一共创作了300个话剧剧本。”
当然，这300个话剧剧本中，有两个是季宇宁写的。
季宇宁听到这儿，也感觉自己写的话剧剧本好像是有点儿少了。
他写的电影剧本相对要多一些，电影剧本他已经发表了9个。
关键是电影剧本的收益要更高一些。
不过话剧剧本的影响力会更大一些。也就是写话剧剧本的编剧的格儿，要比写电影剧本的编剧要高不少。
话剧剧本的编剧，和剧作家这样的头衔才沾边。
坐在会场里的季宇宁，决定自己今年要再拿出话剧剧本来，要持续自己的话剧剧本的创作。
此时他考虑的，就是前世诞生在1982年的首部小剧场话剧剧本《绝对信号》。
这出话剧《绝对信号》可是华夏国内第1个真正意义上的小剧场话剧。
如果季宇宁提前两年拿出来，那他又算是开了先河了。
前世这个剧本的主要作者，之后又写了几个小剧场的剧本，不过，其中有一个剧本是出了很大问题的。
当然，《绝对信号》这个剧本是没有任何问题的。
“……
要顾大局，识大体，团结起来向前看。
文艺界不同意见的争论，应当更有利于促进文艺工作者的彼此了解和接近。”
听到这儿，季宇宁有点儿知道这次这22天的会，为什么一定要开了。
去年那18天的文代会，他的感受很多。
但其中有一个非常真切的感觉，就是太不团结了。
在文联几个分会开会过程中，作协的那位丁老太太，据说是刚刚回来就开始旧事重提，跟那位周老爷子仍然是不对付。
她当时的发言，季宇宁没在现场，但事后，他从同屋的王老哥那里听了一耳朵，依然是剑拔弩张的。他也觉得是真够呛。
而且在文代会结束后，这一个多月的时间，他还听到一些传言。
据说丁老太太也以前辈老资格的身份评论过季宇宁这个小年轻的，认为他的一些文学作品，还是有一些问题的。
比如说他的那篇小说《伤痕》的问题，是属于小学级别的。
而他的小说《人到中年》的问题，则是属于中学程度的。
季宇宁当时听了，就想起来这位丁老太太前世确实说过类似的话，只是当时没有说《伤痕》这篇小说，而是说的《班主任》那篇小说。
另外当时这位老太太还说了一个问题，这是属于更加严重的问题，是属于大学程度的。
那就是杨老太太在81年出版的那本书，那个是问题程度更高的。
季宇宁觉得这并不一定就是所谓的是非对错的问题，而是争话语权的问题。
他现在对于文艺圈子，主要就是文学圈子的认识，是越来越深刻了。
其后几天会议的主要内容，就是对去年争议比较大的三出话剧发表意见。
会场上100多位剧作家和文学评论家轮流对这三出话剧说自己的看法。
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