季宇宁听了，笑着不住的点头。
他知道英叔今年很快就要调回人艺了，此后，除了在台上演戏之外，还会去排戏当导演。
另外这两年人艺也开始频繁的对外交流，频繁的出国，英叔也会比较忙活。
他会把人艺的不少传统剧目，比如《茶馆》翻译成英文，介绍到国外去。同时他也会把一些西方的话剧剧目翻译过来，由人艺来排演，像话剧《推销员之死》。
所以英叔除了是话剧演员，还是话剧导演，还会是戏剧翻译家。
当然更神奇的是，前世1986年的年初，英叔又以演员的身份，直接升任文化部副部长，专门负责影视剧制作方面。
今天他英叔说的，季宇宁的剧本《左邻右舍》是符合人艺的风格了，也就是说“”合槽”了。
前世这个词香，实际上更多的是指人艺的演员的表演风格，与人艺整体风格“合槽”。
当然人艺常演的剧目，他们的经典剧目确实是有自己风格的，这是最早的一代导演焦菊隐导演树立起来的人艺的风格，就像茶馆的那种现实主义的风格。
季宇宁今天交来的这个话剧剧本《左邻右舍》，实际上是和《茶馆》一样，也同样是现实主义的风格。
季宇宁将来除了那部话剧《天下第一楼》，他还想再写一些前世人艺同样上演过的话剧，比如像80年代的那部创新的小剧场无场次带有先锋实验性质的剧本《绝对信号》，还有像《狗儿爷涅盘》这种带有意识流的风格的剧本。
2月20日，周二。
上午，季宇宁在俄文楼上研究生的大课，今天的大课是李赋宁老师来讲的。
下课以后，李老师冲季宇宁招手，把他叫过来，从包里掏出一摞厚厚的纸。
这是季宇宁昨天开学第1天，又给他的老师提交的几十个问题。
李老师昨天也没有时间解答，当然最关键的是季宇宁现在提出的很多问题，李老师也已经不能现场回答了，他也要考虑和思考，也要去查一些资料。
说完季宇宁的这些问题，李老师又接着说：
“昨天，布里基德小姐还说，你那本小说《流浪地球》的英文版在北美发行的特别好。
他说很多北美人都对你这篇小说非常有兴趣。
她也特别高兴，她说准备在本科的北美小说选读课程中，把你的这个小说作为选读教材。”
昨天，季宇宁去学校报到，给李老师，还有赵罗蕊老师，以及外教布里基德小姐分别带去了一本他在北美出版的《流浪地球》英文版。
这几本书，是春节前他海宁叔回来探亲时带来的。
在这本书的后记中，他写道：感谢这三位老师为这本书提供的帮助和修改建议。
昨天布里基德小姐看到季宇宁送来这本书很是开心，还说她已经知道这本书的情况，而且她还在给国内的很多亲友的信中都特意提到，这本书就是她现在的学生写的。
“去年年底，国内派往北美的52个留学生，啊，他们都基本上是学工科的，有不少就是水木大学的。
我听说，他们好多人的春节来信里，都提到在北美的机场，就有你这本书在销售，而且卖的还特别好，说是飞机上很多人都在读这本书。”
去年下半年，季宇宁翻译这本书英文版的时候，并没有跟李老师说其将在北美出版的事情。
那个时候，实际上也不能说。
当时国内的作家在境外出书的极少，或者说几乎没有。
季宇宁记得，好像1978年，只有巴老爷子写的随想录，是在香江的报纸上刊登。当然其所刊登的报纸，也是有内地背景的。
他看过后来巴老爷子的回忆文章，巴老爷子对于在香江获得的这笔稿酬收入，还向内地的作协和文联提到过这笔收入的分配。
当时的文联和作协认为，巴老爷子建国后从未在作协领取过工资，他完全是靠自己的稿费收入作为生活来源，所以这笔境外香江取得的稿费是全部归巴老爷子所有的。
作协是有相当一部分作家，叫驻会专职作家，这些人是拿工资的，也就是他们的工作，就是进行创作，他们是有创作任务的。
他们在境外的稿酬收入，可不一定是完全归他们自己所有的。
季宇宁知道自己在海外出书，包括中文版和英文版，这事儿迟早国内也会知道的。
当然他的身份只是文化部下面电影研究所的一个普通工作人员，现在是在职上大学状态，他写作完全是业余写作。
他虽然也是作协会员，但他并不是专业作家，他也并不从这些协会领任何工资或者补贴。
所以他所有因为写作取得的收入，都是他自己个人的。
不过他在海外取得的版税收入，他也不准备多说，因为数目太大了，别人知道，那是会侧目的。
和李老师说完话，季宇宁准备回宿舍了。
他刚走出俄文楼的大门，就看见了谢晋的那张笑脸。
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