夏老爷子听完了也乐。
“雷人”这个词儿，他头一次听说，不过这词儿，很好理解，一听他就明白了。
这一世，“雷人”这个词儿，就成了季宇宁的独创了。
彩排结束。
夏老爷子也说了一些意见，基本上他很满意。
毕竟台上的，基本上都是50年代这部话剧首演的原班人马。
这些演员在50年代和60年代都曾经演过这场戏，所以他们在舞台上仍然是有这出戏的感觉的。
说完了，夏老爷子又想起手里的剧本《左邻右舍》了。
他又看了看坐在边上的林连昆和朱旭，林连昆本来在这部话剧《茶馆》里是有角色的，他50年代初加入人艺后，首演的第1部话剧就是《茶馆》，他在里面演的是两个包打听之一的吴祥子。
现在复排《茶馆》，他仍然是吴祥子这个角色的a角。但今天林先生贵体略有小恙，所以今天的彩排是b角上的。
前世季宇宁记得朱旭也在里面演过一个角色，好像是演那个卖耳挖勺的，就一句台词。
但他今天看到这次的复排，好像没有朱旭。演那个卖耳挖勺的，还是原来的演员，还是叫赵恕。
这时候，英叔来了，他在后台已经卸完妆，不过英叔这时候好像还没怎么出戏呢。
他走路的姿势，还是那种蝎蝎螫螫的样子，说话腔调，还是大小刘麻子的味道。
“小宁啊，你说你今天过来，要带个本子给我看看。
本子呢？哪儿呢？”
这最后的两问，感觉就是刘麻子的口吻。
昨天周日，季宇宁给英叔打了个电话，告诉他自己又写了一个话剧本子，今天要带过来，嗯，看看英叔有没有兴趣自己来排。
他英叔当时听了就特别高兴，因为英叔不仅演戏的瘾大，当导演排戏的瘾也挺大的。
“嗯，英叔，刚刚夏老爷子看了。他觉得还行。”
“嗯，老英啊，我刚刚看了，小季这本子写的还不赖，这也是个三幕的剧，很有点儿舒先生当年写茶馆的那个味道。”
夏老爷子边说，边把手里的本子递给英叔。
季宇宁把本子先给夏老爷子看也没什么，他知道这个本子夏老爷子也不太可能自己来亲自排。
因为他这个话剧《左邻右舍》还没到那么高的格呢。
夏老爷子这样的人艺四大导演，要亲自做导演，那也得是像《茶馆》，像后世的《天下第一楼》那样的经典剧本才可以。
他是担心夏老爷子把本子拿给别人来排。那就没他英叔的份儿了。
前世这出话剧《左邻右舍》，就是先有一个导演来排，后来英叔是接他的手，继续排这出戏，所以英叔就没署名，还是署原来那个导演的名字。
英叔拿过本子，就直接坐在旁边看了起来。
不一会儿的功夫，他就看完了。
“还真甭说，确实写得很好。
这个《左邻右舍》的格局和老舍先生的《茶馆》相似，都是一幅社会风俗画。反映的就是这几年京城胡同里大杂院的众生相。
整个剧本的内容不是集中于一人一事，而是散射到一个生活面上。
就是这三年来，每个普通人的身上的变化，反映出的国家的变化。
这又是像小宁那种写电影剧本的手法，叫小切口，大社会。视角很小，但反映的社会现实，却是非常的典型。
嗯，小宁啊，这个本子，我感觉比你上一个话剧剧本还要好。
并不是说上一个本子不好，而是说你这个本子，用我们人艺的话来讲，就叫“合槽”了。
这个“槽”啊，就是一种总体的氛围和舞台上的感觉。
你符合了这个氛围和感觉，就是“合槽”了，演员也是“合槽”，剧本也是“合槽”。
实际上，就是符合我们人艺这个体系了。”
季宇宁前世就听到过人艺的这个“合槽”的说法，他知道如果是话剧剧本“合槽”的话，那最“合槽”的，就是80年代中期的那个话剧《天下第一楼》了。
那部话剧《天下第一楼》，是可以和《雷雨》、《茶馆》并列的人艺三大看家戏。
嗯，他写完《左邻右舍》，那下一步就可以写这部《天下第一楼》了，那叫循序渐进，这种经典京味儿话剧，那最后也必然是出自他手。
英叔缓了口气，看向旁边的夏导。
“老夏，你看我说的对不对。”
“嘚，你这把我的词儿都抢了。
刚才彩排前，小季跟我说，呃，他这个本子里的两个主要演员他心里都有谱了，就是照着咱们人艺的两个演员写的。”
“小季，谁啊？”
“就是英叔您身后的那个林叔和朱叔。他们两位，一个来洪仁杰，一个来李振民。您觉得怎么样？”
季宇宁口中的林叔和朱叔，就是林连昆和朱旭。这两位看完彩排，没走，看见季宇宁和夏导在聊剧本，他们俩也在旁边看着。这是想在第一时间看看有没有新戏，有没有新角色，人艺一般新戏的角色都是个人主动申报的。
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