太后离宫的这几日，偌大的宫廷似乎松弛了一根无形的弦。少了慈宁宫这位老祖宗的坐镇，各宫各院的妃嫔们言谈举止间都透出几分不易察觉的轻快，连带着宫人走动的脚步似乎都少了些刻意的压抑。然而，卫琳琅清楚，这松弛只是表象。慕容枭的掌控无处不在，乾元殿的灯火常常亮至深夜，龙骧卫的巡逻也未见丝毫懈怠。只是，对她这个被圈定在听雪轩的“特殊存在”，那如影随形的监视感，或许因皇帝注意力的部分转移，而出现了极其细微的、可供利用的缝隙。
正月初十四，夜色如墨，寒风刺骨。
听雪轩内室，炭火将熄未熄，只余一点暗红的光。卫琳琅端坐书案前，并未点灯，仅凭窗外透入的微弱雪光，以及她远超常人的目力，进行着一项极其精细且危险的工作。
案上铺着几张从内务府领来、用于习字或画样的普通竹纸，以及一支小楷毛笔、一方寻常徽墨。旁边摊开放着的，是那本她早已熟记于心的女官私记（内容），以及一份她让系统复刻出来的、私记中部分字迹的笔画特征分析图（无形，仅她可见）。
她要伪造一份“旧宫人回忆片段”。
不是原样抄录，那太容易被追溯。而是模仿那种历经岁月、回忆模糊、带着民间口述传闻特点的笔调和内容。用词需粗疏，逻辑可略有跳脱，细节要含糊，但核心信息点——时间、地点、关键物（玉佩轮廓）、异象——必须清晰嵌入。
她屏息凝神，提笔蘸墨。笔尖落在竹纸上，落下第一行字。她刻意改变了平日书写时清秀工整的习惯，笔锋带着一丝刻意的颤抖和迟滞，模仿年老者或文化不高者的笔迹，字形略显笨拙，大小不一：
“永和十七年，冬，极冷。腊月廿三夜，西六宫那边，好像是以前皇后娘娘住的凤仪宫旁边一处小殿，走了水。那晚风大，呜呜的像鬼哭。”
她停下来，对照着系统提供的笔迹特征，调整下一句的运笔力度和转折角度。
“我那时在御膳房当差，夜里送醒酒汤路过附近，听见乱得很，人喊，还有……还有铁器碰到的声音，脆生生的，不像普通救火。偷偷瞄了一眼，火光照着，好像有黑影，嗖一下就过了墙头，快得不像人。”
笔锋在“黑影”二字上略作停顿，墨迹微洇，仿佛书写者回忆时的恐惧。
“后来听说，那晚丢了东西。好像是……一块玉？形状怪怪的，暖乎乎的玉。有个老嬷嬷喝醉了嘀咕过，说那玉是娘娘新得的，稀罕物，招了祸。再后来，就没人敢提了。那玉也没再见过。”
最后一句，她写得更加潦草，仿佛急于结束这段不愉快的回忆。
整段文字不足两百字，没有署名，没有落款，没有提及任何具体人名（除了泛指的“皇后娘娘”），时间地点模糊化处理，信息来源推给“听说”、“老嬷嬷嘀咕”，真假掺杂，似是而非。这正是民间秘闻流传的典型特征。
写完后，她仔细检查，确认没有留下任何与自己笔迹或个人特征相关的信息。墨迹干透，她将这张纸小心折叠成一个小小的方块。
接下来是投放渠道。直接送到慕容枭面前是愚蠢的。她需要一个能自然接触各类信息、又不会引起太大警惕的中间环节。
她想到了一个人——管理皇家书画古籍收藏的“集贤院”直学士，一位姓陶的老学士。此人学问渊博，性情有些迂阔，酷爱收集各种奇闻异事、野史杂谈，常从民间收购或由人进献一些杂书、手稿，加以整理甄别。慕容枭对这位不通政事、只钻故纸堆的老学士还算宽容，偶尔也会翻看他进呈的一些有趣的地方风物志或前朝逸闻。通过他，这份“匿名旧闻”有可能以一种相对自然的方式，进入慕容枭的视野。
如何将这份手稿送到陶直学士手中而不露痕迹？卫琳琅早有谋划。
她唤来秋韵，低声吩咐了几句。秋韵虽有些紧张，但见主子神色镇定，便也定了心神，点头应下。
翌日，正月十五，上元节。宫中虽因太后离宫，没有大办灯会，但各宫也会悬挂些灯笼应景，御膳房也会制作应节的元宵。宫人们也可轮值出宫，与家人短暂团聚，或去城中逛灯市。这是宫禁相对松动的一日。
午后，秋韵借口去内务府领取听雪轩的元宵份例，出了永寿宫。她并未直接去内务府，而是绕道去了靠近集贤院的一处宫人聚居的杂院附近——那里常有宫人私下交易些小物件，或传递些无关紧要的家信、消息，算是一个半公开的灰色地带。
秋韵打扮普通，混在人群中，看似随意地在一个卖旧书、碎布头的小摊前驻足翻看。趁摊主不注意，她将那个折叠好的小方块，迅速塞进了摊主用来包书的一叠废旧纸张最下面。那叠废纸品相太差，多是宫女太监们练字废弃或糊窗户剩下的，摊主通常不会仔细翻看，要么廉价卖掉，要么最终作为废纸处理掉。
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