许鞍华补充：“漂洋饼那边，我会重点刻画周永昌这个人物——一个普通饼师，如何成为三百多个家庭的连接点。这是老一辈香港人善良的体现。”
邹文怀沉思片刻，拍板：“好。漂洋饼三百万预算，灯笼戏两百八十万。许导和章导各负责一部，张先生你做总监制。但我要看到明确的商业回报计划。”
“没问题。”
张振微笑，“而且，我有个特别的首映想法。”
第五幕：城寨深处。
3月1日，九龙城寨。
在城寨外看，只是一片杂乱无章的建筑群。
走进去，才发现别有洞天。
——窄巷纵横如迷宫，店铺鳞次栉比：牙医、面馆、裁缝铺、神龛、游戏机厅，全都挤在几平方米的空间里。
林伯年的灯笼作坊，在天台搭建的棚屋里。
推开木门，眼前景象令人震撼。
——上百盏灯笼悬挂在空中，红的、黄的、蓝的、绿的，烛光摇曳，如一片悬浮的星海。
“这里就是九十九盏记忆灯笼。”
林伯年点亮一盏，“每盏背后，都是一个人的半生。”
许鞍华举起相机记录。
章国明则更关注空间结构：“这里的光影太好了，灯笼的光在狭窄空间里层层叠叠，拍出来效果会非常震撼。”
何芷晴在笔记本上速写，陈浩东则用录音机收录环境音。
——孩子的嬉笑声、电视里的粤曲声、炒菜的滋滋声、老人的咳嗽声，混杂成城寨独特的背景音。
张振注意到墙角，有一个工作台。
上面散落着竹篾、彩纸和刻刀。
台子中央，放着一盏未完成的灯笼骨架。
“这是……”
张振问。
林伯年轻声说：“第一百盏。我试过很多次，每次都做不下去。”
章国明忽然说：“林师傅，如果……如果您愿意，这第一百盏灯笼，可以出现在电影里。”
“怎么出现？”
“电影结尾，主角团队，帮您完成了这盏灯笼。”
章国明构思着，“灯笼上没有刻密码，只有两个人的名字缩写——‘林’和‘云’。然后主角问您，这盏灯笼要送到哪里。您说……”
林伯年接话：“我说，就挂在这里。她若看见，自然明白；她若看不见，也无妨。”
许鞍华轻声说：“这个结尾好。不刻意煽情，但余味悠长。”
第六幕：破解与重构。
3月8日，剧本创作，进入关键阶段。
陈浩东把翻译出的灯笼故事，整理成册。
已经有两百多页。“九十九盏灯笼，九十九个故事。但电影容量有限，我们只能选其中最精彩的几个。”
何芷晴指着一段：“这个‘榕树下的等待’一定要有。陈阿婆等了三十年，最后等来的是一封信，说丈夫在南洋另成了家。但她看完信，还是每天去榕树下等——她说‘等习惯了，不等反而难受’。”
大飞说：“这个太苦了，观众受不了。”
“但这是真实的。”
张振翻看其他故事，“你们看这个——‘天台上的粤剧班’。几个城寨老人，自发组织粤剧社，每周在天台排练。他们年轻时都是戏班出身，因为各种原因流落到城寨。电影可以拍他们排演《帝女花》的段落，那种在困境中，依然保持热爱的心态，很有感染力。”
黄沾点头：“还有这个‘夜校老师’。一个退休教师，在城寨开免费夜校，教孩子们读书识字。他说‘城寨的孩子也是孩子，也应该有未来’。”
章国明筛选出八个故事：“够了。主线是主角团队，受林师傅之托，破解灯笼密码，发现这些故事。每破解一盏灯笼，就展开一段往事。这样叙事有节奏感，观众也不会疲劳。”
许鞍华则关注漂洋饼的改编：“我打算增加一个虚构人物——周永昌的孙女，她发现爷爷留下的三把钥匙，于是开始追寻漂洋饼的秘密。在这个过程中，她遇到那些受过帮助的家庭后人，拼凑出爷爷的一生。”
张振赞许：“这个视角很好。通过年轻人的眼睛看过去，更容易让年轻观众代入。”-
第七幕：特别放映。
3月15日，一个意外消息传来。
林伯年接到一封，从新加坡转来的信。
拆开时，他的手抖得几乎拿不住信纸。
信很短，只有几句话：
“伯年：老街坊带来了你的消息。得知你一切安好，甚慰。我每年中秋挂的灯笼，你都看见了，真好。勿回信，各自珍重。阿云”
信纸末尾，画着一盏小小的灯笼。
样式和林伯年当年，做给她的第一盏一模一样。
林伯年捧着信纸，在灯笼作坊里坐了一下午。
黄昏时分，他点亮了所有灯笼。
烛光透过彩纸，将整个天台染成温暖的橘红色。
当张振一行人赶到时，看见老人站在灯笼海中，脸上是释然的微笑。
“张先生，第一百盏灯笼，我可以完成了。”
林伯年说，“但不是为我自己，是为所有等待过、被等待过的人。”
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