《声临其境》的演播厅，像一座被时间遗忘的防空洞。
隔音墙是界碑，也是墓碑，把舞台分成两个时代：左边冷白灯照着硝烟，右边暖黄灯映着雪崩。
左边，王奕的影子被钉在墙上，剑未出鞘，刃已饮血。
屏幕定格在李云龙吼完“城在人在”那一帧，灰雾浮起，像给死亡打了一层柔光。
王奕把台词含在舌尖，滚烫的弹片滚过声带，铁锈味一路渗进胃袋。
昨夜三点，练声房的镜子蒙着雾，他对着自己喊到声带渗血，血点溅成梅花，零落成泥。
此刻吞咽，喉咙仍像塞满战场的沙砾，每一颗都在血管里磨刀。
他抬手，指腹蹭过屏幕里李云龙皲裂的唇，低声道：“老哥哥，再借我一口不怕死的烟。”
对面，周诗雨的暖黄灯照不化眼里的寒。
《唐山大地震》停在方登回头那一瞬——二十三年的积雪压在一双少女眼里，轻轻一碰就雪崩。
她右手攥一根红绳，母亲去年在庙里求的，说能系住离魂。
此刻红绳被汗浸透，像一条温热的蛇，正一圈圈缠紧腕骨，要把她勒回童年那口深井。
她敲麦克风三下——咚、咚、咚——声音轻得像雪团砸在棉花，却砸得自己耳鸣。
导演在玻璃外竖起大拇指，她却想起小时候弄丢的玉坠：也是咚的一声，跌进井里，跌出此后所有离别的回声。
耳机里倒计时嘀嗒，像给末日上发条。
周诗雨把睫毛上的泪眨碎，撒成星子。
她看见玻璃反光里的自己：唇色被灯映得发白，像雪地里冻了一夜的樱桃。
她忽然笑了，声音低下去，却更亮：“那就让这把刀再转半圈——蜜流到刀柄，玻璃碴嵌进糖心。”
下一秒，她开口，没有台词，只有一声哽咽的呼吸，却把整座唐山的废墟吸进胸腔。
监视器上，音频曲线猛地一跳，像被谁的心脏撞了一下。
王奕那边同时爆发。
他扯开领口，把“城在人在”吼成四发炮弹，声带边缘的血珠终于溅成雾。
录音师在玻璃外本能地后仰，仿佛那声音能震碎双层防弹玻璃。
导演没拍桌子，只是死死攥住咖啡杯，指节发白——他听见的不只是李云龙，更是王奕自己：那个十六岁在暴雨夜离家、把录取通知书折成纸船的少年，此刻正站在城楼上，替所有没回来的兄弟喊出一口生烟。
两段声音在导播台合轨，像两条河猛然交汇，冲起滔天的白浪。
耳机里，王奕听见周诗雨那声哽咽，像被雪埋住的火种，轻轻噼啪一声，点燃他下一波怒潮。
他忽然加了一个不在剧本里的气口，短促、嘶哑，像子弹擦耳而过。
周诗雨捕捉到，立即把呼吸拉长半拍，仿佛方登在废墟里回头，看见弟弟向她伸手。
两人隔着两道隔音墙，却用呼吸交换了密码：
——“我懂你。”
——“我接住你。”
画面暗下，两扇隔音门几乎同时被推开。
王奕撞进周诗雨眼里的红，她也看见他嘴角没擦干净的口红印——浅豆沙色，在他苍白的唇上像朵倔强的花。
两人都没说话，只是站在原地喘气，他的嗓子哑得发不出声，她的眼睛红得像浸了血的樱桃。
顶灯太亮，把影子压成两片薄薄的纸，贴在彼此脚边。
王奕先动。
他从口袋里掏出个小瓷瓶，倒出粒润喉糖，糖衣泛着橘色的光，像一颗微型夕阳。
他伸手，糖粒碰到她下唇，轻得像一次未遂的吻。
周诗雨含住，橘子味在舌尖炸开，酸得她眼角又涌上一层泪。
她轻声说：“你那句‘城在人在’，比排练时多了一丝颤音，像真的在流血。”
王奕用指腹擦她泪痕，哑声回：“你最后那声呼吸，把方登的魂喊回来了。我差点砸了隔音墙。”
导演举着平板冲来，#声临其境双神#爆了，红色的“爆”字像团火。
乐评人“耳帝”的长文被置顶——《从分飞到共振：论诗情画奕的破壁之道》：
“他给她废墟，她给他雪；他给她铁锈，她给他樱桃；他给她嘶吼，她给他哽咽。
两种极端质地被时间揉成同一根弦，轻轻一拨，就震出整个时代的回声。”
后台走廊，人声鼎沸。
王奕忽然停下，把额头抵在冰冷的墙砖上。
周诗雨立在他身后，听见他极轻地问：“方登最后原谅母亲了吗？”
她没回答，只是伸手覆在他攥紧的拳背，一根根掰开手指，直到掌心相贴。
走廊尽头，道具车哐啷驶过，他们却只在嘈杂里交换一次极轻的、橘子味的呼吸。
——城在，人在。
——雪在，樱桃在。
——声音在，他们就在。
可故事没打算让他们喘太久。
第二阶段的即兴主题公布：
《后妈茶话会》——反派合唱，要求三种语言切换，英法法语无缝衔接，还要保留角色各自的“毒性”。
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