二零一七年三月中旬，东北十九号影视基地的夜晚被一种粘稠的寂静笼罩，唯独《谢文东2》剧组租用的三号摄影棚内灯火通明，人声低徊。为了拍摄“醉春楼”这场关键的情报戏，美术组耗费了巨大心力。呈现在眼前的顶层包间布景极尽考究：四面墙壁用深色实木包裹，雕花窗棂上糊着仿古的宣纸，窗外是投影出的旧式街景，灯火阑珊。房间中央是一张宽大的红木八仙桌，桌面被打磨得光可鉴人，倒映着悬挂在房梁正中的一盏大型仿古油纸灯散发出的、暖黄而略显朦胧的光晕，这光线巧妙地集中在桌面区域，而房间的四个角落则隐没在深沉的阴影里，天然营造出一种适于密谈的私密与暧昧氛围。
桌上早已摆好了道具：一把温酒的锡制小壶，几只釉色温润的青瓷酒杯，几碟精致小巧的下酒菜——酱牛肉切得薄如蝉翼，凉拌木耳油光发亮，桂花糕造型玲珑，一切都显示着此地并非普通酒肆，而是消费不菲、讲究格调的风月场。甚至连角色随身携带的“小物件”也一丝不苟：扮演水姐的女演员旗袍高开叉下的暗袋里，别着几枚精心打造的、闪着幽冷金属光泽的毒针模型；她高耸发髻的隐秘处，一丝不苟地插着一柄虽未开刃却形态逼真的短匕道具。空气中，还被特意喷洒了混合着高级脂粉香和淡淡酒气的香氛，进一步强化了这种场所特有的、浮华之下暗藏危机的气息。
徐梓瑜已经换上了“影”在这场戏中的行头——一件深墨绿色暗纹提花旗袍，款式相比水姐那件张扬的大红旗袍要保守许多，立领紧扣，袖长及肘，裙摆及膝，侧开衩也仅到小腿中部，颜色沉稳，纹样低调，整体剪裁更侧重于活动便利和隐蔽性，符合她作为保镖和暗组成员的定位。媛野家的背心式高仿真义乳与她自身的骨架完美贴合，在合身的旗袍面料下勾勒出自然流畅的女性上身曲线，既不过分突兀，又恰到好处地支撑起了旗袍应有的韵味。她安静地坐在布景角落一张为候场演员准备的折叠椅上，微微低着头，似乎正在酝酿情绪。导演则召集了饰演谢文栋、张彦江和水姐的三位主要演员，围在监视器旁，进行着开拍前最后一次细致讲戏，声音压得很低，确保不会干扰到现场的收音。
“各部门注意，这场‘醉春楼情报夜会’是重头戏，核心是‘情报的层层剥离与角色间的心理博弈’。”导演的目光扫过三位演员，语气沉稳而专注，“我们要通过这场戏，把‘开拓团’和‘黑龙会’的黑幕一层层撕开，同时，每个人物的性格和立场也要在对话中立住。这里是水姐的地盘，她是情报的提供者，拥有主场优势，她的‘媚’是武器也是伪装。谢文栋是寻求情报的一方，但他是老大，气场不能弱，要有一种即使身处对方地盘也依然掌控局面的沉稳。张彦江是润滑剂，是中间人，要把握好热情和分寸感。”
他首先看向饰演水姐的女演员，细致地分析道：“水姐，你这个角色是‘媚骨天成，狠辣内藏’。你的每一个眼神、每一个动作，都要有风月场头牌的那种风情。走路时腰肢要自然摆动，但不是刻意扭捏；给谢文栋倒酒时，指尖可以‘不经意’地轻轻擦过他的酒杯边缘，抛媚眼要像是习惯成自然，不能显得轻浮。但当你谈到关键信息，尤其是提到‘亲自服侍浅见龙刺’这种涉及自身牺牲的话题时，语气要故意放得轻描淡写，可眼神里必须闪过一丝不易察觉的冰冷和厌恶，要把那种深藏的屈辱和恨意传递出来。你身上带的毒针、发髻里的短匕，是你的保命符，也是你狠辣的象征，不需要刻意展示，但可以通过一些细微动作暗示它们的存在，比如说话时下意识地摩挲一下旗袍下摆靠近暗袋的位置，或者整理头发时指尖看似无意地拂过发髻中的匕首轮廓。”
接着，导演转向饰演谢文栋的男演员：“文栋，你的核心是‘稳’和‘准’。开场时，不要被水姐的媚态带偏节奏，直接切入主题，询问情报，展现你目标明确、不浪费时间的老大作风。当你听到水姐提出‘绊住警察’的条件时，不要立刻答应，需要有一个极其短暂的、大约半秒左右的沉吟，眼神里要流露出权衡利弊的深度思考，然后再果断点头，这能体现你作为决策者的谨慎和魄力。最关键的一点，是当你察觉到身旁‘影’的情绪因为听到‘詹其雄夫妻’的悲剧而即将失控时，你拍她肩膀的那个动作——要快，要轻，几乎是一触即分，但力度要足以传递信号。这既是兄长般的安抚，‘稳住，我懂你的痛’，也是首领的提醒，‘记住你的身份和任务，现在不是情绪用事的时候’。这个分寸一定要拿捏好。”
然后，他对饰演张彦江的演员说：“彦江，你的角色定位是‘八面玲珑，暗中发力’。开场打圆场时要热情洋溢，活络气氛。催促水姐透露更多情报时，语气不能太急迫，要带着一种‘我们文东会有这个实力帮你解决问题’的笃定和自信，比如说‘警局那边我们有路子’，这话既是在给水姐定心丸，也是在无声地彰显帮派实力，但同时又不能让她感觉被胁迫。当你听到‘斧头帮’被牵扯进来时，眉头要立刻皱起来，反应要明显一些，展现出执法堂主对地下势力动态的职业敏感和警觉。”
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