档案编号：ξ-92
归档人：晏昼
归档日期：2031年6月15日
密级：需七张“界域票”拼接完整方可启封
第一章：
我第一次见到那只猞猁时，它正蹲在“大世界”游乐场的旋转木马顶上。银灰色的皮毛在霓虹灯下泛着冷光，耳尖的簇毛沾着金粉，像谁给它戴了副微型流苏。更诡异的是，它的前爪搭着半张撕碎的戏票，票根上印着“第七场，镜中戏”，边缘还沾着古龙水的味道——那是我父亲常用的牌子。
父亲失踪三天了。他是修复老物件的匠人，专接“大世界”的活计，从旋转木马的雕花到哈哈镜的镀银，都由他经手。失踪前一晚，他给我发了条语音，背景里有模糊的锣鼓声，夹杂着兽类的低吼：“去后台找‘七窍镜’，镜匣里有猞猁毛……”
“晏先生，这不是普通猞猁。”动物学家老顾举着夜视相机拍的照片，“它的项圈是1930年代的手工银器，上面刻着‘戏班镇物’四个字。你父亲工作室的保险箱里，也有个同款项圈，只是没戴过的痕迹。”
大世界的后台被翻得乱七八糟，父亲常用来装工具的紫檀木盒空了。盒底刻着七道爪痕，痕沟里嵌着暗红色的漆片，老顾说这是“血檀漆”，掺了动物血和朱砂，民国时的戏班常用它给镇物“开光”。
我在父亲的工作台抽屉里找到半张戏单，上面列着七个剧目，最后一个被红笔圈住——《镜中仙》，备注栏写着“主演：白猁君”。戏单背面贴着张泛黄的合影：七个穿戏服的人站在哈哈镜前，每个人的镜像里都有只动物，最后一个人的镜像，是只银灰色的猞猁，项圈和旋转木马上那只一模一样。
深夜的大世界突然亮起灯，旋转木马自己转了起来，音乐是《镜中仙》的调子。我跟着那只猞猁钻进后台的化妆间，镜子里的我身后，站着个穿西装的模糊人影，手里拎着个皮箱，箱锁的形状是猞猁的侧影。
化妆台的抽屉里，藏着枚铜制钥匙，匙柄是七面镜的形状，每个镜面上都刻着不同的动物，最后一面刻着猞猁。钥匙的齿痕，正好能插进父亲工作室那只空木盒的锁孔。
第二章：七面镜的守镜人
大世界建于1928年，后台的阁楼藏着七面古董镜，据说是当年法国设计师专门定制的“界域镜”，能通过折射光线，在镜中形成独立的小空间。守镜人是个穿旗袍的老太太，人称“苏老板”，她的发髻上插着支银质猞猁簪，看到我手里的钥匙，突然把一杯茶泼在地上：“水影显形，该来的总会来。”
“1937年，日军占了大世界，想把这里改成情报站。”苏老板用银簪挑起茶渍形成的水纹，“七个戏班艺人假意合作，用七面镜的折射原理，在镜中藏了批从故宫运出来的文物。每面镜由一个人看守，对应一种‘镇物’动物，最后一面镜的镇物，就是你看到的那只白猁。”
她的祖父是七个守镜人之一，负责第七面镜。苏老板说，那些文物里有件“九龙戏珠灯”，灯座里藏着日军走私文物的账本，艺人想把账本交给地下党，却被叛徒出卖，六个守镜人被杀害，文物下落不明，只有第七面镜的守镜人带着白猁逃了出去。
第一面镜在魔术剧场的密室里，镜面蒙着层黑布，揭开后映出的不是我们，是1937年的后台景象：一个穿武生戏服的人正往镜后塞个锦盒。按苏老板的指点，我在现实中的镜后找到个暗格，里面是第二枚钥匙碎片，刻着“第二镜：猴”，碎片边缘沾着猴毛。
第二面镜在哈哈镜长廊，最扭曲的那面镜里，能看到个戴猴形面具的人影，正往通风管里塞东西。我们拆开通风管，找到第三枚钥匙碎片，刻着“第三镜：蛇”，碎片裹在蛇皮里。
直到第六面镜，找到的钥匙碎片拼出的信息越来越清晰：“叛徒是戏班班主”“他把文物藏进了镜中界”“白猁能打开界域门”。第七面镜在顶楼的钟楼里，镜面蒙着厚厚的灰尘，但隐约能看出，镜中映出的不是钟楼，是片竹林，竹林里有只银灰色的猞猁，正对着镜头龇牙。
苏老板突然指着镜面：“你看猞猁的眼睛！”那只猞猁的瞳孔里，反射出七个光点，对应着七面镜的位置。“这是‘镜语’，说第七面镜的界域门，要在午夜十二点，用六把钥匙碎片和猞猁的血才能打开。”
钟楼的齿轮突然转动起来，指向十二点的瞬间，那只白猁从通风管钻出来，纵身跃向镜面。镜面像水波一样荡漾开来，露出个黑漆漆的洞口，洞里传来锣鼓声，和父亲语音里的背景音一模一样。
第三章：镜中界的戏中人
钻进镜面的瞬间，我仿佛掉进了1937年的大世界。戏台上正演《镜中仙》，台下坐着穿和服的日本人，为首的正是戏单合影里那个镜像为猞猁的人——后来我才知道，他是日军特高课的课长，代号“白狼”。
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