午后的阳光斜斜地淌进改造后的文创办公室，把木格窗的影子拓在水泥地上，像铺了层细碎的木版画。这屋子原是旧校舍的教室，墙面粉刷成了浅米色，原本斑驳的黑板被保留下来，边角用细砂纸磨去了毛刺，上面还留着半截村民孩子写的粉笔字——“云栖的稻子熟了”。靠墙的书架是用村里老祠堂拆下来的旧木板钉的，木纹里还嵌着经年的烟火气，上面没摆名贵的装饰，只放着几罐村民送的野蜂蜜、一摞泛黄的老乐谱，还有陈曦前几天送来的半块晒干的陶土。
陆砚辞坐在靠窗的旧木桌后，桌面是村民王木匠新刨过的，摸上去带着温润的木质感。他面前摊着厚厚一叠简历和作品集，纸页边缘有的卷了角，有的还沾着淡淡的墨痕，像是被人反复翻阅过。林舟坐在对面，怀里抱着把擦得锃亮的木吉他，指尖无意识地蹭着琴弦，目光落在最上面几份简历上，语气里带着几分行业惯性的考量：“你看这几个，小周是短视频平台的音乐博主，粉丝快两百万了，翻唱的歌总能上热搜；还有这个小林，写的甜宠文在网站排前二十，读者打赏每月都能过万——签下来的话，公司不用等太久就能看到效益，至少能先撑住运营成本。”
他说着，把那几份简历往陆砚辞面前推了推，封面上的艺人照片光鲜亮丽，简历里的“流量数据”用加粗字体标得格外醒目。陆砚辞的目光扫过那些数字，指尖轻轻搭在简历边缘，没有立刻翻看，反而缓缓摇了摇头。他抬手把那几份简历轻轻挪到桌角，动作很轻，却带着不容置疑的笃定：“粉丝多是优势，但不代表作品有生命力。就像村口那棵老槐树，夏天开的槐花再多，风一吹也会落；可真正能留住的，是树干里的年轮，是扎在土里的根。”
他顿了顿，指尖在剩下的一堆简历里翻找着，指甲偶尔蹭过纸页，发出轻微的“沙沙”声。最终，他的手指停在三份看起来格外普通的资料上——没有精致的封面，没有亮眼的数据，只有简单的个人介绍和厚厚的作品集，其中一份的纸页上还沾着点褐色的酒渍，像是在酒吧里不小心蹭上的。
“你看这个，李默。”陆砚辞把最上面那份资料推给林舟，指尖点了点“酒吧驻唱”那行字，语气里多了几分认真，“我托人去他之前驻唱的酒吧问过，他每天晚上都抱着把旧吉他，从八点唱到十二点，唱的全是自己写的歌——写凌晨三点的便利店、写打工族的出租屋、写村口摆摊的老太太，每首歌里都有烟火气。上个月酒吧老板让他改唱网红口水歌，说能多赚点分成，他不肯，第二天就被辞退了，这已经是他第三次因为不唱烂歌丢工作。”
林舟拿起资料，翻开里面夹着的一张照片——是李默在酒吧驻唱的样子，灯光昏暗，他穿着件洗得发白的黑色T恤，低着头弹吉他，嘴角却带着点倔强的弧度，台下只有零星几个听众，却有人举着手机认真地录着。
“还有这个，王珂。”陆砚辞又递过一份手稿，纸页上满是密密麻麻的修改痕迹，有的地方用红笔圈改，有的地方贴着小纸条，上面写着“张大爷说1985年的乡村教师要走二十里山路去学校”“李婶的孙子说老师总把热馒头分给贫困生”。“她是个自由撰稿人，为了写《乡村教师》，在云栖村周边的十几个村子跑了半年，每天跟着老教师去上课，听村民讲过去的故事。稿子写完投给网站，编辑让她加‘系统升级’‘打怪逆袭’的套路，说这样才有流量，她不肯改，结果稿子被限流，现在只能在自己的公众号上更，每篇阅读量不过百，可她还是坚持每周更两章。”
林舟翻到手稿的最后一页，看到王珂写的一行小字：“我想把那些被遗忘的故事记下来，哪怕只有一个人看，也是值得的。”字迹娟秀，却透着股韧劲。
“最后这个，陈曦。”陆砚辞的语气里多了几分欣赏，他拿起一份CD，封面是陈曦自己画的——一片金灿灿的稻田，中间摆着个古朴的陶埙。“她是个独立音乐人，大学学的是作曲，毕业后没去唱片公司，反而跑到山里研究传统乐器。她用云栖村的陶土做陶埙，用老竹子做笛子，写的歌里没有流行的电子音，只有陶土的厚重、竹子的清冽，还有风吹稻田的声音。她几乎不做宣传，连社交账号都很少更，可现在有五万多‘自来水’粉丝，有人专门从外地开车来云栖村，就为了听她在稻田边吹一次陶埙，还有粉丝自发帮她整理乐谱，发在论坛上。”
他说着，把CD放进旁边的旧音响里，按下播放键。清亮的陶埙声瞬间漫满屋子，像山涧的泉水流过石头，又像稻田里的风拂过稻穗，没有华丽的技巧，却让人心里莫名的静。林舟抱着吉他的手顿了顿，眼底的疑虑渐渐散去，取而代之的是一种了然——原来陆砚辞要找的，从来不是会赚钱的“流量”，而是藏在烟火里、带着真心的“璞玉”。
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