陆砚辞的选择，像一颗投入平静湖面的石子，没有激起喧嚣的浪花，没有引来围观的人群，却在水面上漾开了一圈圈清晰的涟漪——林舟把《远山》的回复传给陈默导演时，电话那头沉默了很久，没有抱怨，没有可惜，最后只轻轻说了句“我懂他”，声音里带着释然，像终于明白了故事的结局；《快乐大本营》的节目组收到签名的流程表时，何老师在微信群里发了句“等你回来，咱们喝杯茶”，后面跟着个笑脸表情，没有过多的客套，只有老伙计间的熟络；而云栖村的村民们，依旧每天跟陆砚辞打招呼，王婶早上会喊他“砚辞，来吃碗粥”，村口的张大爷会跟他聊“今天的稻子该晒了”，没人提那些山外的荣誉，没人问他要签名，只关心“音乐会什么时候办，能不能带着娃去听”“小石头的故事写好了没，啥时候读给咱们听听”——他们眼里的陆砚辞，不是什么“大编剧”，只是住在村里的“砚辞”，是会跟孩子们一起玩、会帮着干活的邻居。
这正是陆砚辞想要的“半隐半出”——他没有彻底关上与外界连接的门，没有把自己困在象牙塔里，像个不食人间烟火的隐士；却也牢牢守住了心里的那片净土，没有被外界的喧嚣裹挟，没有为了名利放弃自己的根。他会为了十年的情分，去参加《快本》的录制，认真准备“十年回忆”的环节，会提前练一练当年的《青春记事》主题曲，怕忘了和弦；却不会再像以前那样，频繁出现在综艺和访谈里，不会为了流量去说违心的话。他会关注《远山》的上映情况，会在网上看观众的评价，看到有人说“想起了自己的家乡”，会偷偷笑；却不会去抢导演和演员的光环，不会在采访里说“这是我的剧本”，只会在心里为这个“故乡的故事”感到骄傲。
他的生活，依旧围绕着云栖村的晨昏展开，像院门口的溪水，不急不缓，却满是生机。每天早上，天刚亮，他就会沿着田埂散步，露水沾湿了裤脚，凉丝丝的；路过王婶家时，会帮着把晒在门口的稻谷翻一遍，稻谷的颗粒感在手里硌着，踏实得很；会坐在村口的老槐树下，听村里的张大爷讲过去的故事——讲他年轻时在山里砍柴，讲以前村里的私塾，讲那些消失的老手艺，听得入神时，会拿出小本子记下来，想以后写进故事里。
上午的时间，要么在村小给孩子们上故事课——他会把云栖村的事编成小故事，讲给孩子们听，然后让他们自己写“山里的趣事”，妞妞写了“阿福帮我叼拖鞋”，小石头写了“黄牛吃我喂的草”，他会逐字逐句地改，用红笔圈出好句子，夸他们“写得比我好”；要么在村委会跟节目组讨论音乐会的细节——比如哪个音乐人适合在竹林里表演，苏老师的古筝该放在哪块石头上，煤油灯要挂多少串才够亮，挂在哪个树枝上不会挡住观众的视线，连观众坐的粗麻布该选什么颜色，都要跟节目组一起商量，选最接近泥土的棕褐色。
下午和晚上，他会待在书房里，改《星尘归途》的剧本。书房的窗开着，能听见外面的虫鸣鸟叫，能看见远处的稻田。改累了，就抬头看看窗外，要是有萤火虫飞过，就停下笔，看一会儿——萤火虫的光一闪一闪的，像天上的星星落在了山里，看得心里发暖。有时候，村里的孩子会跑来敲他的门，送给他自己画的画，或者摘的野果子，他会收下，放在书桌上，看着就开心。
节目组的准备工作也在慢慢推进。音响师张师傅已经在老槐树下埋好了小型拾音器，线顺着树根走，藏在草里，不仔细看根本发现不了。测试的时候，张师傅弹了段吉他，声音混着树叶的“沙沙”声，传得很远，连溪边洗衣服的王婶都抬起头，朝着老槐树的方向喊“张师傅，再弹一段呗，好听”；邀请的音乐人也陆续来踩点了，弹古筝的苏老师坐在溪水边，弹了首《渔舟唱晚》，古筝声顺着水流飘出去，飘到稻田里，正在插秧的农人都停下了手里的活，直起腰，侧耳倾听，连手里的秧苗都忘了插，直到曲子结束，才想起鼓掌，掌声在山里回荡着，脆得很。陆砚辞站在远处的田埂上看着，嘴角弯起的弧度，比任何时候都放松，眼里的笑意像要溢出来。
《星尘归途》的剧本也改到了第三稿，越来越完善。国家航天局的李顾问来了，带着厚厚的空间站资料，资料上满是专业的图表和数据。他没在办公室讨论，反而拉着陆砚辞坐在老槐树下，摊开资料，指着上面的环形舱体说：“这里可以加个细节，宇航员在失重状态下，会把家乡的种子放在透明罐里，让种子跟着他们一起‘飘’——种子不会发芽，但能让他们想起家乡的田，像带着故乡在宇宙里旅行。”陆砚辞立刻拿出笔，在稿纸上记下：“加‘太空种子’情节，种子是云栖村的稻种，罐子里贴着稻穗的照片，最后在遥远星系，种子因为星球的引力落在土里，长出了小小的稻苗，像在宇宙里扎了根。”李顾问看着他写的，笑着说：“你这故事，既有科学的硬，又有人情的软，好。”
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