拿着老陈给的地址，张大山没有立刻前往。天色已晚，贸然去拜访一位素未谋面的收藏者并非明智之举。他决定先回出租屋，好好消化一下父母无意中提供的宝贵线索，并规划下一步行动。
回到那间熟悉的、带着香烛和淡淡阴冷气息的屋子，张大山首先检查了一下床头柜上的煞气砖和杀猪刀。刀身依旧黯淡，但仔细感知，能发现那黑红色的氤氲之气与刀身的融合似乎深入了一丝，刀体内部仿佛有极其微弱的能量在缓慢流转。这是一个好的开始，但距离恢复战力还遥遥无期。
他将那根用红布包裹的“戏魂梆”取出，放在桌上。梆子静悄悄的，不再散发强烈的意念冲击，但拿在手中，依然能感觉到一种内敛的、与远方某处隐隐共鸣的悸动。
“老潘，我父母说的‘煞戏’和‘关键转折点’，你怎么看？”张大山在心中问道。
潘舜沉吟片刻，回答道：“令尊令堂所言，虽为梨园旧闻，却暗合天道至理。戏曲凝聚众生心念，尤以悲欢离合、冤屈愤懑之情绪最为炽烈。《林冲夜奔》一出，怨气冲天，若真有灵异凭此而生，其核心必与戏文中林冲信念崩塌、手刃仇敌、乃至最终被逼落草之重大转折息息相关。寻得此‘节点’，或以相应之法‘演’之，或许真能扰动乃至破解‘伶魂’之力之根本。”
“演？”张大山捕捉到这个字眼。
“不错。”潘舜肯定道，“此等由‘概念’而生之怪异，往往亦需以‘概念’克之。强攻恐难奏效，巧解或见奇功。令堂提及‘特定板眼’与‘对应唱腔身法’，便是此法之具体体现。”
“嘿嘿，说得玄乎，不就是陪那鬼东西唱对台戏嘛！”葫爷插嘴道，“爷虽然不懂你们那咿咿呀呀的调调，但要是打架，爷绝对顶在前面！”
张大山若有所思。看来，解决问题的关键，或许真的不在于硬碰硬的消灭，而在于一种更巧妙的“破解”或“疏导”。这需要他对《林冲夜奔》这出戏有更深入的理解，尤其是找到那个所谓的“关键转折点”以及对应的、可能蕴含特殊意义的表演方式。
第二天一早，张大山便按照老陈给的地址，找到了那位专收戏曲旧物的收藏者住处。那是在老城区一个僻静的院落外，青砖灰瓦，透着股年头的沉淀感。
敲响门环后，出来开门的是一位戴着老花镜、头发花白、身形清瘦的老者，穿着朴素的中山装，气质儒雅。
“请问是李老先生吗？陈叔介绍我来的。”张大山客气地说明来意。
老者打量了他一下，点点头：“哦，老陈介绍的啊，进来吧。”
院落里堆放着不少旧家具、瓷器，但收拾得井井有条。主屋更是如同一个小型的戏曲博物馆，博古架上摆满了各式各样的脸谱、戏服、道具、乐器，墙上挂着泛黄的剧照和戏单，空气中弥漫着旧纸张和木头特有的味道。
张大山说明来意，想找关于《林冲夜奔》的老本子和相关物件。
李老先生扶了扶眼镜，慢悠悠地说：“《林冲夜奔》啊……是有一些。”他走到一个靠墙的木柜前，打开柜门，里面是码放整齐的、用牛皮纸包裹的线装书和一些零散物件。
“这些都是从一个清末民初的戏班子流出来的，班子后来散了，东西也七零八落。”李老先生一边翻找一边说，“《林冲夜奔》的本子有好几个版本，有的全，有的残。哦，这里还有个当时武生用过的‘酒壶’道具，虽然是假的，但据说那位武生擅演林冲……”
张大山心中一动，接过那个看起来颇为陈旧的、木质包铜皮的仿古酒壶。入手微沉，似乎并无特异。但当他运转一丝微弱的纯阳气血感知时，却隐约察觉到酒壶内部残留着一丝极其淡薄、却异常精纯的“英武不屈”之意念！这并非灵体，更像是那位不知名武生常年演林冲，将自身对角色的理解和精神气魄，浸染到了这随身道具之上！
“老先生，这个……我能看看吗？”张大山强压激动。
“随便看，小心别弄坏了就行。”李老先生不以为意，继续翻找着，“哦，找到了，这个是当时班主手抄的《林冲夜奔》总讲，比较全，旁边还有几页单独的散页，好像是关于‘雪夜上梁山’一折的详细身段记录和备注……”
张大山如获至宝，先是小心地将那武生酒壶放在一旁，然后接过那本泛黄脆弱的线装书和那几页散页。他小心翼翼地翻看着，尤其是那几页关于“雪夜上梁山”的备注。
纸张上的字迹娟秀中带着力度，记录着身法步法，还有一些用朱笔写下的、看似随意实则可能蕴含深意的标注。比如在某句唱词“专心投水浒，回首望天朝”旁边，写着“回望需带三分不甘，七分决绝，眼神如电，身如磐石，此处乃‘断念’之关隘，梆声需疾转缓，如心绪挣扎……”；又在林冲于山神庙怒斥陆谦后，准备踏雪前行时，标注“此一步踏出，再无回头路，身法需沉凝如山岳，却又隐含奔雷之势，所谓‘煞气初成’，伴奏需……”
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