吕文的意思是给自己加一场戏。
就是他回到别墅，发现找不到法比安娜，就又开始了迷茫、惊恐、慌张……算是把电影的开头又演了一遍。
只不过阿德里安寻找的人，从贝伦换成了法比安娜……
当然，这还没完，吕文的想法是，最后结尾要落在阿德里安的背影上，他又走到了那家熟悉的酒吧门口，然后就完事。
安德烈斯先是一愣，然后一拍巴掌，他也觉得这个结局比自己的要好一点，毕竟之前的遐想空间还在，还加深了阿德里安的“黑暗面”。
相比贝伦和法比安娜，阿德里安其实才是罪魁祸首，他要是不和大提琴手胡搞瞎搞，贝伦也不会试探他，自然也就没有了后面的事。
而且阿德里安也不够细心，刚来两天的法比安娜都能发现贝伦在密室里通过水管呼救，阿德里安一个人在家里EMO，完全听不到？
还是他根本就没考虑过贝伦到底去哪了？警察都找不到人，又没有出入境记录，最大的可能是不是还在家里？
说白了，就是阿德里安过于自私，根本没把贝伦太当回事，他的自责、悲愤，大多是自我安慰，也就是说，难过一点，心里会好受些，反正第二天他就又去酒吧喝酒了……
安德烈斯还有点激动，“这就是东方的宿命论吗？”
吕文乐了，他说了宿命，其实也不算是宿命论，应该属于轮回，对于阿德里安来说，不管是贝伦，还是法比安娜，又或者是大提琴手，都是他生命中的过客，他只爱他自己……
安德烈斯兴高采烈地走了，吕文则是觉得有点索然无味。
这样的角色，以后还是少演……
不是说阿德里安这个角色不好，其实还可以，尤其是吕文修改之后的阿德里安，人设更立体，表现的机会也更多。
主要是经历过李天狗这个角色的洗礼，吕文觉得阿德里安这样的角色演起来有点无聊。
他能明显感觉出来，两个艾米已经很努力在演了，但吕文只需要轻松应对，她们就有可能接不上戏。
这种感觉一开始还挺爽的，有一种“我还没出手，你们就倒下了”的爽感。
但时间长了，就没什么意思了，碾压别人也就是碾压的那一刻比较爽，翻来覆去地碾压，那是心理变态……
当然，世上没有后悔药，吕文在接《黑暗面》的时候，也没想到自己的演技还能进步。
更重要的是，《黑暗面》不仅是一部演起来过瘾的电影，还是葡萄影业在美国发展的敲门砖。
《暮光之城》肯定会票房大爆，但所有人都会把功劳算在顶峰娱乐的身上，《黑暗面》《夜行者》甚至是《囚徒》，才是葡萄影业的作品，能不能在北美站稳脚跟，靠的是连续盈利能力。
只有站稳了脚跟，葡萄影业才好顺理成章地参与其他大项目的制作和投资，而不是每次都靠吕文一个人忙活……
不过《夜行者》和《囚徒》吕文就不打算自己演了，他终于明白很多演员在功成名就的时候为什么要减少产量了。
保持逼格是一方面，另一方面就是大部分电影，演起来确实没什么意思，就是单纯地赚钱。
吕文又不缺钱！
就在吕文在那感慨人生的时候，丽莎带来了一个好消息，《蝙蝠侠：黑暗骑士》的剧本已经写完了，并且发了过来。
吕文一下就精神了，小丑这个角色，绝对不亚于李天狗，吕文觉得就是量身给他定做的，只是李天狗他可以争取，小丑靠争取没用，要看别人的脸色。
好在两个角色都接下来了，吕文自然要认真对待。
他迫不及待地打开剧本，先通读了一遍。
故事和原时空吕文看过的那版没什么区别，核心都是哥谭市在蝙蝠侠、新锐地方检察官哈维·丹特和正直警长戈登的努力下，似乎看到了一丝秩序和希望的曙光。
然而，一个自称“小丑”的恐怖分子凭空出现，他不要钱，不要权，目标只有一个——彻底摧毁哥谭脆弱的道德秩序，证明所谓正义、信念和人性本善，不过是可笑的幻觉罢了。
小丑精心设计了一系列残忍而极具象征性的“社会实验”，比如逼迫公众人物在死亡威胁下屈服，挑唆黑帮互相背叛，最致命的是，他让哥谭市民在爆炸中互相选择牺牲对方以求自保，并最终成功地将象征着绝对正义的哈维·丹特拖入深渊，使其化身“双面人”。
小丑的终极目标，是逼迫蝙蝠侠打破自己“不杀人”的底线，证明即使是最坚定的英雄，其信念也和他试图拯救的普通人一样脆弱不堪。
立意很好，也很有意思，也只有诺兰敢这么拍，毕竟像诺兰这样有话语权，又有想法的导演不多了。
这些和吕文无关，他反复咀嚼着小丑的每一句台词，尤其是那些关于“人性本恶”“秩序虚妄”和“筹码与背叛”的论述。
看起来很疯狂，但这绝对不是疯子的呓语，而是一套自洽、冷酷、极具破坏性的“混乱宣言”。
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