意识回笼时，最先感知到的是皮肤下的触感——不是我熟悉的棉质睡衣，而是一种滑腻又柔软的丝质，像被一片微凉的云裹着。我动了动手指，指尖蹭过身下的床单，同样是细腻的真丝，在昏暗中泛着淡淡的珠光，连呼吸间都漫着一股若有似无的栀子花香。
“醒了？”我下意识地想开口回应，却发现喉咙发不出声音，只有一阵陌生的干涩。这不是我的身体！惊惶瞬间攫住了我，我猛地坐起身，丝质睡袍的下摆滑落，露出一截白皙的小腿，触感细腻得不像自己的。
房间里很暗，只有窗帘缝隙漏进一丝朦胧的晨光，勉强能看清周围的轮廓。床头立着一盏台灯，黄铜底座泛着温润的光，米白色的灯罩像朵半开的花。我摸索着找到灯绳，“咔嗒”一声，暖黄的灯光瞬间填满房间，我这才看清身处的环境——这是一间约莫十坪的卧室，墙壁刷着浅粉色的漆，靠门的位置摆着一个原木衣柜，柜门上贴着几张海报，海报上的女人穿着不同的戏服，或扮成祝英台的模样垂眸抚琴，或穿着欧式长裙站在舞台中央，眉眼间带着股灵动的英气。
而海报右下角的署名，全是“林丹”。
我心里一动，踉跄着爬下床，赤脚踩在铺着浅灰色地毯的地板上，冰凉的触感让我打了个寒颤。梳妆台在窗边，椭圆形的镜子镶在雕花的木质框架里，我扶着梳妆台的边缘，慢慢抬起头——镜中的女人有着一张鹅蛋脸，眉毛细长，眼尾微微上挑，瞳仁是极深的黑，像浸在墨里的琉璃；鼻梁小巧挺直，唇瓣是自然的粉，嘴角还带着点天生的笑意；一头乌黑的长发披在肩头，发尾微微卷曲，垂到腰际。
这张脸很漂亮，却完全陌生。我伸出手，指尖触到镜面，冰凉的玻璃映出我抬手的动作——镜中人的手指纤细，指甲修剪得整齐，涂着一层淡淡的粉色甲油，连指尖的弧度都和我原来的手不一样。
“林丹……”我试着念出这个名字，声音是陌生的清甜，带着点刚睡醒的微哑，“我穿越成了林丹？”
想起穿越前接到的任务，我悬着的心慢慢放了下来——幸好，是带着任务来的，这具身体的出现不是意外。我深吸一口气，强迫自己冷静下来，目光扫过梳妆台的桌面：上面摆着一支口红，是豆沙色的，外壳印着“资生堂”的字样；一个打开的首饰盒里，放着一对珍珠耳钉，还有一条细细的银项链，吊坠是个小小的“丹”字；最显眼的是一本翻开的剧本，封面上写着《塞勒姆的女巫》，旁边用铅笔标注着“林丹——饰 Elizabeth”。
原来还是个演员。我拿起剧本，指尖拂过泛黄的纸页，上面有密密麻麻的批注，字迹娟秀，还画着一些小小的表情符号，比如在“愤怒”的台词旁画了个皱眉头的小人，在“悲伤”的段落旁画了滴眼泪。看得出来，原主对这个角色很用心。
窗外传来一阵清脆的自行车铃声，接着是小贩的叫卖声：“蚵仔煎哦——刚煎好的蚵仔煎哦——”声音带着浓浓的闽南语腔调，亲切又鲜活。我走到窗边，轻轻拉开窗帘——外面是一条窄窄的巷弄，青石板路被晨光晒得发亮，巷口的蚵仔煎摊冒着袅袅炊烟，摊主穿着蓝色的工装裤，正麻利地翻动着铁板上的蚵仔；对面的唱片行敞开着门，喇叭里飘出《绿岛小夜曲》的旋律，几个穿着学生装的女孩站在门口，叽叽喳喳地讨论着什么。
巷口的路牌上写着“武昌街二段”，旁边还有个小小的木牌，刻着“西门町”三个字。1967年的台北西门町，比我在资料里看到的还要鲜活。
我回到床边，重新躺下，丝质床单的凉意让我清醒了几分。或许是穿越的余韵还在，或许是身体本身的疲惫，我很快又睡着了，这次的梦不再是混沌的碎片，而是一段清晰的记忆，像在看一部属于林丹的电影。
梦里的林丹，还是个扎着马尾辫的中学生，穿着蓝白相间的校服，坐在教室的最后一排，手里偷偷藏着一本话剧剧本。前排的男生突然转过头，递过来一颗水果糖，笑着说：“林丹，放学要不要去看新上映的电影？”男生有着干净的眉眼，嘴角有个小小的梨涡，正是后来成为她男友的周彻。那时候的周彻还不是私家侦探，只是个喜欢跟着林丹跑的少年，她去剧团排练，他就坐在台下当观众；她背台词卡壳，他就陪着她在操场边一遍遍地念。
画面一转，林丹已经二十岁，穿着剧团的练功服，在“枫”话剧团的排练厅里压腿。排练厅的木质地板被踩得发亮，墙上挂着老导演陈怀安的照片，照片里的陈怀安穿着中山装，手里拿着剧本，笑容温和。“林丹，过来试试这段台词！”陈怀安的声音传来，林丹赶紧跑过去，接过剧本——那是《梁山伯与祝英台》里“楼台会”的片段，她饰演祝英台，念到“今生无缘同到老，来世再续未了缘”时，眼泪忍不住掉了下来，陈怀安笑着点头：“好，有感情，就是要这样。”
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