游曹州牡丹园（新韵）
曹南四月尽婀娜，坠尽霓裳斗艳波。
莫向沉香亭畔问，今朝国色属菏泽。
《游曹州牡丹园》一诗以凝练的笔触，将曹州牡丹的雍容之姿与地域文化自信熔铸于方寸之间。全诗通过时空转换与虚实相生的艺术手法，构建出立体的审美空间。
首句"曹南四月尽婀娜"以全景视角切入，"婀娜"二字化静为动，既暗合《诗经·陈风》"婀娜其枝"的古意，又赋予牡丹以灵动的生命韵律。次句"坠尽霓裳斗艳波"巧用通感修辞，"霓裳"意象既暗引《楚辞》"青云衣兮白霓裳"的仙姿，又将视觉的华美转化为听觉的霓裳羽衣曲的韵律感。"斗艳波"三字更以水波之态摹写花海起伏，形成独特的视觉流动感。
后两句转用历史性否定结构，"莫向沉香亭畔问"以唐明皇沉香亭赏牡丹的典故为反衬，通过否定传统审美权威，实现文化话语权的重构。尾句"今朝国色属菏泽"中的"属"字极具张力，既暗含历史更迭的沧桑感，又彰显地域文化的现代觉醒。这种从"问"到"属"的语势转换，恰如《文心雕龙》所言的"隐秀"之美，在婉转中见雄浑。
全诗在28字的框架内，完成从自然物象到人文精神的升华，既延续了杜甫"穿花蛱蝶深深见"的写实传统，又创新出"斗艳波"这般虚实相济的意象系统。尾联的时空跨越更暗合王国维"造境"之说，使牡丹之美突破物理时空，升华为永恒的文化符号。这种以微见着的创作手法，堪称当代旧体诗词创作的典范。
游曹州牡丹园（新韵）
莫道芳春已尽西，曹州园里正花期。
清风伴我敲平仄，早有才情枝上题。
《游曹州牡丹园（新韵）》赏析：
这首七言绝句以牡丹盛景为背景，巧妙融入了诗歌创作的情境，展现了传统文人的雅趣。首句以"芳春已尽西"的否定句式开篇，既暗示了暮春时令，又为下文牡丹独放的惊喜作铺垫。第二句"正花期"三字如镜头切换，瞬间将读者带入满目芳菲的视觉盛宴，形成时空张力的艺术效果。
后两句转入创作状态的描写，"清风伴我"化无形灵感为有形意象，将自然风物与诗歌韵律相融合，营造出天人合一的审美意境。"敲平仄"既实指推敲格律，又暗合清风拂枝的天然节奏，双关之妙令人会心。结句"枝上题"以虚写实，既可理解为诗人欲将诗句题于花枝，亦可想象牡丹本身便是造化神工的诗篇，物我交融间展现东方美学的含蓄特质。
全诗语言洗练晓畅，起承转合自然圆融。在音韵处理上，"西"、"期"、"题"三字依新韵皆属十二齐部，韵脚工稳。平仄方面虽有"园"字平声稍显突兀，但整体仍合绝句法度。此诗既得古典诗词之神韵，又具现代语感之清新，堪称传统艺术形式的当代演绎佳作。
百花园赏芍药
百花园里百花寥，唯有馀容香气飘。
谁说牡丹真国色，此间芍药自灵霄。
这首作品通过对比手法展现了芍药的独特风姿，字里行间透露出对自然之美的深刻体悟。让我们一同品读这首别具匠心的咏物诗：
首句"百花园里百花寥"——"寥"字精妙，既写园中百花凋零的实景，又暗含"寥若晨星"的意境。看似与"百花园"之名矛盾，实则为下文铺垫蓄势。一个"寥"字道尽暮春时节的物候特征，令人想起李商隐"花时随酒远"的怅惘。
次句"唯有馀容香气飘"——"馀容"乃芍药古称，出自《神农本草经》。"唯"字承接前句，将视角聚焦于独放的芍药。"香气飘"三字动态可掬，既写馥郁芬芳随风远播，又暗合《楚辞》"芳菲菲其弥章"的香草意象。此处香气已非单纯嗅觉感受，更升华为精神品格的隐喻。
转句"谁说牡丹真国色"——以反问句式打破传统认知。牡丹自唐以来便享有"国色天香"美誉，刘禹锡"唯有牡丹真国色"已成千古绝唱。此处质疑非否定牡丹之美，实为诗家语之曲笔，欲扬先抑，为结句张本。
结句"此间芍药自灵霄"——"灵霄"即天庭，喻指超凡脱俗。以夸张手法将芍药比拟天界仙葩，与人间"国色"形成云泥之别。此句既暗合芍药"五月花神"的别称，又呼应李白"云想衣裳花想容"的浪漫笔法，赋予芍药凌越凡尘的仙姿。
全诗通过时空对比（暮春与盛春）、虚实相生（人间与天界）、雅俗并置（国色与仙姿），构建出芍药独领风骚的审美意境。诗人突破牡丹崇拜的传统窠臼，在百花凋零处见精神，于寻常景物中觅诗意，展现出独特的审美视角与哲学思考。结句"自灵霄"三字尤见功力，既保留芍药作为草本花卉的天然特质，又赋予其超越性的精神品格，堪称咏物诗中的妙笔。
醉西施
牡丹花绽醉西施，四月曹州开满枝。
跑友纷纷来赏色，齐齐祝愿有佳期。
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