这东高西低、南水北木的格局，隐然合着“四象拱卫”的阵眼，而湖心那座白墙黑瓦的小庙，檐角正对四栋建筑的中心，庙前老槐树的树荫在正午时分会在水面投下圆形暗影，那影子的圆心，怕是整个阵法的枢纽所在。
路人指尖在深灰西裤的褶皱里又动了动，动作轻得像虫豸爬过布料。拇指指甲盖依次划过食指的三个关节，每一下都对应着心里默数的步数——从东头那栋带朱漆大门的洋房，到斜对过爬满紫藤的二号楼，他用眼角余光数过石板路上的凹痕，不多不少正好三十九步。三十九对应九宫之中的“离宫”，属火，主南方，恰与南侧那片湖水形成水火既济之象，暗合阵法里的平衡之道。
指尖再移，无名指蜷起，模拟着三号楼到北侧哨卡的路径。那栋阁楼带圆形小窗的房子，到岗亭之间的青石板路拐了两个弯，他默算着步数，七十一步半时恰好望见岗亭的迷彩顶，凑整正是七十二步。七十二乃“乾位”之数，属金，主西北，而岗亭背后的密林属木，金克木，暗合防御之意，用数理将守卫的威慑力藏进了距离里。
他忽然眯起眼，借着“昏迷”时脑袋歪向一侧的弧度，目光扫过车窗外蜿蜒的石板路。刚才车子转过的第一个弯，车轮碾过的石缝恰好对着东侧那株“豆绿”牡丹，角度精确到向东偏了三度——那是八卦里“震位”的生门方向，草木最盛，隐蔽性最强；而第二个弯道，车头朝北折了七度，正对竹林深处的阴影，恰是“坎位”的死门，石板下隐约能看见金属反光，想来埋着机关。
这些角度绝非随意修筑，倒像是用黄铜罗盘反复校过，连路面青苔的生长范围都顺着转角蔓延，将那三度、七度的偏差藏进自然的痕迹里。他甚至能想象出当年布阵者的模样：手持罗盘站在高处，让工匠用墨斗在地上弹出细线，连每块石板的拼接缝都要对准方位刻度，才造出这步步合着卦象的路径。
指尖在裤缝里停顿片刻，最后落在掌心虚握成拳——九宫定格局，八卦布路径，这雁落岛的每一寸土地，都像被刻进了数理的密码里。
若没猜错，这片区域定是依照某种古老的风水阵法布置的——既巧妙借山水之势藏风聚气，让居者纳福，连砖石草木的细节里都藏着引气的玄机。
檐角的琉璃兽吻个个张着嘴，龙首怒目圆睁朝东，獠牙间的空隙恰好对准初升的朝阳，晨光穿过时会在屋脊投下道细长的光斑，像在贪婪吸纳东方的紫气；凤首则微微回首向西，喙尖挑着片弧形琉璃，将傍晚的月华聚成束银辉，顺着飞檐的弧度淌进庭院，连兽吻脖颈处的鳞片都刻得左高右低，引导着气流在檐下盘旋。
窗台上的兰草选的是最具“向光性”的品种，叶片斜斜向上生长，边缘带着自然的弧度，像无数只小手顺着气流的方向轻轻拨弄，将庭院里的生气牵引着往窗内钻。盆土用的是透气性极好的红泥，混着晒干的柏叶，既能锁住湿气，又让根茎呼吸时带着草木的清气，连浇水的石槽都凿成了半月形，聚水时恰好映着窗口，形成“气随水动”的循环。
甚至栅栏上的卷草纹都暗藏讲究，左侧的藤蔓刻得密不透风，缠缠绕绕像在拦截四散的气场；右侧的纹路却疏朗些，留着细小的空隙，像故意让出条通道，将院外的生气引向宅院中心。铁艺的接头处都打磨成圆润的弧度，避免锐角冲散气场，连栅栏的高度都比寻常矮三寸，刚好齐腰，既不阻隔视线，又让地面的土气能顺着栏杆缝隙往上涌。
走在其间，能感觉到空气里有种难以言喻的温润感——风穿过树丛时不再是杂乱的涡流，而是顺着建筑的朝向缓缓流动，带着草木的清香和水汽的润意，吸进肺里像浸过温水的丝绸，连胸腔都觉得舒展。这便是天地之气被阵法细细梳理后的模样，藏着让人安宁的力道。
更精妙的是暗布的呼应之道，每一处布局都像精密齿轮般咬合，藏着不动声色的监控与联动。
东头洋房二楼的气窗嵌在雕花窗棂里，窗格斜斜切出个角度，恰好将西头露台纳入视野。露台上的藤椅腿故意垫了半寸木片，人一坐下，椅面便微微下沉，起身时藤条回弹的“咯吱”声能顺着风飘到气窗下；更巧的是，气窗玻璃擦得极亮，午后阳光斜照时，藤椅上的人影会在窗纸上投下晃动的光斑，哪怕是抬手喝水的细微动作，气窗后值守的人都能看得一清二楚。
北侧岗亭的了望孔开在离地一米五的位置，孔径不大，却像装了隐形的瞄准镜，与南侧水岸第三块刻着莲花纹的石墩成绝对直线。石墩表面打磨得光滑如镜，水波稍起涟漪，光影便会在墩面碎成乱晃的银点，岗亭里的守卫只需盯着了望孔里的反光变化，便能判断是鱼群游过还是有人涉水——连波纹的频率都记在心里，寻常扰动与异常动静，看一眼便知分晓。
各栋楼的门窗、路径更像蛛网的节点，丝丝缕缕勾连出一张无形的视线链，连风过叶动都逃不过这张网的感知。
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