林青志递过一块干净的手帕，轻声道：“大爷，节哀。眼下先安置好老人家。”
“谢谢！”
李守业朝林青志点了点头，接过手帕抹了把眼泪，
“我爹是在这儿走的，按咱这的老规矩，得先搭个棚子，把他老人家暂且安置在这儿！”
说着，他跑回房子，从里屋抱来一块洗干净的白粗布，动作轻柔地将父亲的遗体仔细裹好，又踉跄着搬来一副用了多年的伸拉铁架棚。
在老槐树下，三人将铁架撑开、固定，搭起一座简陋却规整的临时棚屋。
待棚屋布置好后，李守业小心翼翼地将父亲的遗体安置进去，随后又从房子里的搬来供桌和香炉。
摆好供桌和香炉，他从供桌的抽屉里取出三炷香，点燃后插在棚前的香炉里。
香炉里升起袅袅青烟，缠绕着老槐树，飘向夜色深处……
做完这一切，李守业才转过身看向两人，脸上的悲戚淡了些，眼神里多了几分凝重：
“走吧，去我家的扎纸作坊，得赶在今晚子时前把纸人做好，那是连通亡魂的最佳时辰。”说完，就朝房子走去。
两人默契地点点头，跟着李守业走进后院的扎纸作坊。
刚进到扎纸作坊，一股混合着竹篾、彩纸和檀香的味道扑面而来。
这作坊不大，约莫十来个平方，屋里没点灯，只点着两支白烛，跳动的烛火将整个空间映照得忽明忽暗，墙上的影子也跟着晃来晃去。
作坊中央摆着一张宽大的木桌，桌上整齐码着各色剪裁好的彩纸、削得光滑的竹篾、浆糊和几支狼毫笔，角落里还堆着一捆捆黄纸。
墙上贴着几张泛黄的纸人图样，只是图样上的纸人眉眼间，比寻常纸人多了几分说不清道不明的灵气。
李守业径直走到桌前，先从供盒里取出三炷香，点燃后双手捧着插进桌角的小香炉里。
待香火燃得稳定，他才拉开抽屉，取出三张黄色符纸。
他用朱砂笔在符纸上面飞快画着符文，一边画一边叮嘱：“二位，这能通亡魂的纸人，叫‘渡魂纸偶’，和普通纸扎不一样，有三大禁忌，你们可得记牢。”
梁兴和林青志凑近，认真听着。
李守业将画好的符纸分别贴在作坊的门上和两扇窗户上。
贴好后，他指着放在桌旁堆着的竹篾，一字一句道：
“第一，扎骨架时，不能用断的竹篾。
竹篾得是整根削成的，若是用断篾接骨，纸偶的魂路会断，魂魄附上去，容易被困在纸偶里出不来。
你们俩先帮我把这些竹篾削成一指宽的细条，下手轻些，千万别弄断。”
“放心，这点活儿，难不倒我们。”
林青志拿起竹刀，指尖在竹片上轻轻比量了一下，手腕微沉，刀刃顺着竹纹稳稳削下，一根光滑挺直、粗细均匀的竹篾便落在桌上。
一旁的梁兴也不含糊，拿起竹刀干脆利落，动作娴熟。
不过片刻功夫，好几根削好的细篾便整齐地码在了桌上。
他抬手将竹篾递过去，询问：“大爷，您看这样成吗？”
李守业伸手摸了摸竹篾的边缘，触感光滑无刺，紧绷的嘴角终于松了些，满意地点点头：“好，做得地道！”
待两人削好竹篾，他从彩纸堆里抽出一张正红色的彩纸，语气又沉了几分：“第二，糊纸时不能用口水沾湿彩纸。
人的阳气重，口水更是纯阳之物，一旦沾在渡魂纸偶上，会冲散纸偶里的阴灵气，到时候就通不了亡魂。
等会儿糊纸，你们用我调的浆糊，这浆糊里加了柳枝水和阴槐皮，是阴性质的，刚好契合纸偶的需求。”
说着，他从桌下拖出一个陶罐，揭开盖子，舀出一碗乳白色的浆糊。
碗里飘着淡淡的草木清香，与寻常浆糊的甜腻气味截然不同。
梁兴用手指蘸了一点，只觉得浆糊微凉，和寻常浆糊的温热截然不同，不由好奇地问道：“大爷，这柳枝水和阴槐皮，是不是得选特定时辰采摘的？”
李守业愣了一下，显然没料到他会问得这么细，随即点头：“嗯，没错，柳枝得是子时的露水淋透了的，阴槐皮则必须是老槐树根下背阴的那一面，只有这样，阴气才够纯、够足。当初为了采这些东西，我在后山跑了好几趟，就怕差了半点……”
接下来，三人分工合作。
梁兴和林青志负责削竹篾、裁彩纸，李守业则负责扎骨架、画纸偶的眉眼。
……
在三人通力合作下，木桌上的竹篾渐渐搭成了人形的骨架。
粗篾做躯干，细篾做四肢，关节处用细麻绳轻轻捆扎，留着活动的余地。
“第三，画纸偶眉眼时，不能画瞳孔。”
李守业握着狼毫笔，笔尖蘸了调好的浓黑墨汁，在白纸剪出的纸人脸上细细勾勒，线条流畅而精准，
“瞳孔是魂魄的入口，没到子时开光的时辰，一旦画了瞳孔，会引来野鬼抢魂。等子时一到，我念咒开光，再点上瞳孔，这渡魂纸偶才算真正做成。”
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