“小季说的不错，你像这次评奖，据我所知，只有小季是没活动，小季这段时间是一直漠不关心，好像得奖不得奖，跟他没关系似的。
你像王卫国，是直到1月底，还在到处写信呢。
唉，这届的评委。老康是1月中旬去世，评委又变成了15个。”
“行了，别说这些人了。
文学圈子是最乱的，什么人都有。
有些人写东西，纯粹是为了出人头地，不为了别的。”
“就是，这古语说的好，物以类聚，人以群分。
我们只看作品，不看别的。
有的人觉得不是一路，那就敬而远之好了。”
“小季，你最近还有什么作品？有什么写作的打算啊？
我可是听叶老说了，你去年写了一部法语小说，还拿到了龚古尔文学奖。
叶老说那部法语小说写的特别好，获得这个法国文学的最高奖，是几乎没有任何悬念。
你小子现在不只是写华语作品，还写英语作品，现在又到了法语原创文学了。”
“嗯，那部法语原创小说叫《朗读者》，现在把英文版写出来了，中文版还在写，准备今年把中文版也出了。
嗯，我现在在构思一篇长篇的历史小说，我看了那个徐老先生的《金瓯缺》，还有那部《少年天子》，我也动了想写历史小说的念头了。
但是写历史小说准备资料很费劲，就像我之前写那个电影剧本《知音》的时候，准备资料就准备了好几年。
我现在准备写的历史小说是明朝的历史小说。
《金瓯缺》写的是宋朝，而《少年天子》写的是清初的时候。这两位都算是历史学家。
我之前也写过关于历史方面的学术方面的东西，比如那部《显微镜下的大明朝》，那实际上是一篇论文，嗯，字数不多，篇幅不是特别大，但是写了很长时间。也是收集资料，研究的时间很长。
所以这个历史小说，这个准备写的明朝的历史小说，恐怕还要多耗一些时间。”
季宇宁想写的，就是后世在新世纪诞生的那部着名的历史小说《大明王朝1566》。
这部小说前世在小季同志心目中，实际上不仅仅是一部文学作品了，它更像是一个历史教材，甚至还是政治教材。
当时社科院明史研究室把这部小说列为研究参考书目，其历史真实与艺术真实辩证统一的创作理念，成为历史小说的写作范式。
而且亚洲一些国家的高层，甚至也把这部小说作为朝野乃至揆阁的必读书。
这部小说也是大部头，一共65万字，够季宇宁抄的。
不过季宇宁觉得，如果这一世他把这本小说拿到90年代，那肯定是比这届茅盾文学奖上的那两部历史小说要牛的多了。
2月12日，周二。
张一谋在腊月二十八这天来季宇宁这儿拜年，同行的还有小巩同学。
这俩人是在前年确定关系的。那一年老张同志离婚了。
在季宇宁面前，这俩人还是很亲密的。
“老张啊，你那部《菊豆》已经入围3月份奥斯卡奖最佳外语片。
那你3月份颁奖典礼，去不去现场啊？”
“季导，日本那边投资人还没有提这事儿，不过我听说那边的投资方觉得《菊豆》这部电影获奖的可能性不大，所以估计我们可能不去现场了。”
“嗯，那就明年再去吧，我看了你拍的这个《大红灯笼高高挂》，样片已经基本出来了，我觉得还挺不错的。
那个赵非的掌镜也不错。
小巩演的也很好，这部电影的内涵，要比那部《红高粱》，还有《菊豆》要强。”
季宇宁记得前世老张同志第1次出席奥斯卡颁奖典礼，就是在92年。当时就是因为这部《大红灯高高挂》入选了最佳外语片提名名单。
老张同志当时是很有这个奥斯卡最佳外语片情节的。
以至于后来国内好多评论家，批评他的电影：视觉空间侵占了思想空间，生硬地堆砌色块和元素，光鲜的感官刺激，背后人文关怀尽失。
在季宇宁看来，老张拍的电影里，《大红灯笼高高挂》是配得上奥斯卡最佳外语片的。后来拍的一些电影不行，像他的大制作电影那部《英雄》就差的很。
他的电影，最大的问题，就是内涵不够。更多的是靠色彩和构图。
“那今年就要准备那部我要拍的纪实性电影，《秋菊打官司》了。
老张，你是我这部电影的掌镜摄影和副导演，或者叫执行导演。
这部电影纯用纪实手法来拍，但前期准备的时间却是很长的。
女主角这个主演，不准备用素人，还是小巩同学你。但你一定不要拍出那种演的效果，所以提前要准备体验生活是必须的。
拍摄地已经确定在陕省西部的陇县地区。
所以小巩同学你今年要抽出几个月时间到当地去体验。
你必须成为当地人，必须站在我面前，让我认不出你来才行。
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