他写这副对联，引的众人一片喝彩声，除了对联的词还算很应景，也不犯什么忌讳之外。关键是书法，这个年代甲骨文书法是很稀罕的。
季宇宁穿越的时候，那个时候很多人都会使用甲骨文，据说有的学校在大一的时候，老师让学生们用甲骨文来记笔记。甚至还有一年高考的时候，一个川省的学生用甲骨文写了一篇作文。
其实甲骨文的单字有好几千字，完全可以进行日常使用。我们平常日用的文字，掌握两三千字也就基本够用了。
季宇宁记得这个时代，国内甲骨文书法和篆刻出名的，就是闽省的潘主兰。再往前推，就是50年代初在香江去世的简经纶。
此外，擅长甲骨文书法的，就寥寥无几了。
所以他今天的甲骨文书法一亮相，就顿时技惊四座。
那只用白茅草捆扎的茅龙笔，笔锋很硬，所以写甲骨文书法还是很合适的。
两首忆江南的词，他是用行书笔法来写的。茅龙笔很自然就写出飞白的效果。这倒是让季宇宁感觉很是意外。
“惭愧惭愧，我本不擅长写古诗词。
我写的都是现代诗歌。
这还是从小的一点底子。
此前我已经有6年没有读过书了。那点古诗词底子也快忘光了。”
季宇宁确实心里有点惴惴的，这一联两词也就很一般。
不过在场的乡邑的一些文化人，都纷纷称赞，说词好，书法更好。尤其是甲骨文书法，更是难得极了。
季宇宁趁机提了个要求，他想请县里面为他拓一幅慈元庙碑的拓片。
慈元庙碑是陈白沙先生为崖门海战所题写的碑文。
这个碑很大，有近两米高。是陈白沙用茅龙笔写的，慈元庙碑4个字是楷书。碑文全都是行书，是非常难得的真迹。
前世季宇宁在陈白沙祠见过这碑的拓片，当时他很是喜欢。
不过那时候，这种碑都很少再拓碑了，这是为了尽量不损坏文物。当然这个时候没有人管这些。
他能够趁这次拍外景的时候，带一幅慈元庙碑的碑拓回去，也算是一个很大的收获了。
当然，最大的收获还是在小鸟天堂的这个景点的名人题记中，有了他季宇宁的名字。
前世小鸟天堂这个景点，是在80年代初，好像是82年，新会县的相关领导特地请沪上的巴老爷子为这个景点题写了小鸟天堂这4个字。
这4个字也被制成一块匾挂在景区大门的门楣正中。
后来季宇宁的这幅甲骨文对联，也一直刻在小鸟天堂景区的大门两侧的门柱上。
他手书的那两首词，则是放在了观鸟台。和此前田大诗人的一首诗放在一起。
之后，剧组仍然是赶拍季宇宁的戏份儿。
谢添老爷子甚至有了个打算，最好能让季宇宁在回京之前，把所有的戏份儿都拍完。省得他还得来回跑。
他觉得还是有这种可能的，因为季宇宁的戏拍的很顺。
这段时间，季宇宁除了和李秀明演谈恋爱的对手戏之外，他还有和他剧中的母亲，就是那个田大妈的戏。
剧中演他母亲田大妈的，是北影厂的着名演员，老太太专业户凌元。
凌元老太太自打上半年去东北哈城外景地拍了电影黑三角之后，她演的剧中的女主角，那个特务老太太的形象，那个阴险狠毒的女特务形象，就吓坏了北影的一众小朋友。
这部电影夏天的时候，在北影厂这里的内部小剧场播放过几次，北影厂的人，包括及家属基本都看过了。
很多北影厂子里的小朋友看完这部电影，看见凌元老太太，都会躲着走。
而且很多小朋友夏天买冰棍的时候，都不愿意去找那些卖冰棍的老太太售货员，而是找年轻一点儿的售货员。
季宇宁前世看过这部电影黑三角以后，也是这种反应。
特别是那个女特务老太太在门缝里瞪着眼睛看人的那个镜头，让他都有点儿心理阴影了。
据说前世就因为这部电影的放映，造成当时放映期间冰棍销量锐减。
不过现在的剧组里的凌元老太太又恢复正常了，还是她演的最多的那种慈祥和蔼的老太太形象。
季宇宁要跟她演母子的对手戏，那就得习惯于喊凌元老太太这一声妈。
季宇宁也算是在这个世界上，是电影世界里，又多了个妈。
季宇宁在和老太太的几场戏中，演他这个儿子的角色，也表现得很不错。
这自然是让谢老爷子很是高兴。
在新会待了一些日子后，他们剧组的很多人也开始习惯于这边本地人的生活习惯了。
通常每天傍晚剧组收工后，吃过晚饭以后，也不会很快休息，而是像当地人一样，再晚一些时候，还要再喝点儿夜茶。
晚上，季宇宁和谢老爷子一起喝夜茶。
“小季啊，我原想着在你身上，恐怕要多浪费一些胶片的。
没想到你小子的表现让我很惊讶。
这看来，你不仅能够编剧，也能当演员，自己演戏，未来估计当导演也没有问题。
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