揭画是一门手艺，属于古董修复里面的玩意，以前王维曾经问过古明。他说过这门手艺很特别，会的人很少。至少古明就不会这门手艺，古云生倒是知道，也没有亲自主刀过。
这需要细致入微的观察，并且能够修复古画，知道各种裱糊的技巧，至少要在这门行当里浸染数十年，才能够出师。并且这门技术，其实用处并不大，拿古云生的话来说，没个鸟用。十几年或是几十年也不一定能碰上那么一回。专门为了这手艺拜个老师不值得。
知道谁会这门手艺，遇到了打个电话聊一下价格，搞定。
因为太小众，所以学的人很少，几乎到了凤毛麟角的地步。不过就算这样，这门手艺也没有被历史淹没，殷老家里面以前就是古董商，鉴定手艺也都有些特别的手段。
就比如说杨振辉，家里面祖上也是古董世家了，不过老头儿二十岁前也不怎么喜欢这门道，所以后来虽然入了门，却没有老师教导了。不过他自己慢慢摸索，又是家学渊源，逐渐的被他摸到了门道，学的东西有点杂，并且按照古玩行里的规矩，讲究师门来历，他又没有师傅所以只能算是杂牌军。就算这样，数十年下来，也逐渐有了自己的圈子和人脉，而他的野路子也逐渐崭露头角，在这潘家园创下了一番成就。
说起这个师门传承，就会让杨振辉痛恨无比，不就是早年不喜欢古董吗？后来随着大革命胜利以后，动乱的那些年，除四旧。看着被家里老人用生命保护起来的那些瓶瓶罐罐，被红卫兵抄走了一部分。初时他也觉得没什么，但是随着家里人的不断长吁短叹，他了解了那些瓷器陶瓦的故事，也逐渐被古玩里面的文化深深吸引，从那时起开始了解，开始认知，开始保护，逐渐的走出了一条属于他自己的路。被家族里面认可，包容，被同行承认，被很多学院派的老教授称作大行家。也是满心欢喜，情不自禁的沉迷其中，不能自拔。
古董的魅力就在于他的文化和传承故事。虽然像殷老说的能够当做历史的佐证，但其实最根本的是各种物品本身的艺术价值，传承和背后富有趣味的人物故事。
中国上下八千年历史（前两天刚听说，虞朝被确定了，使中国历史又足足多出来三千年历史，连夜更新作品关键词汇，哈哈又多了三千年，以后有的写了，高兴）那是多么的波澜壮阔，无数的珍宝和故事值得人们去挖掘去探索，去解锁，去丰富。
（我发现我写起历史书很有功底，以后不如去编一本，五千年到八千年历史文选，哈哈）闲聊两句，无伤大雅。
画轴再次被打开，这一次完全的平铺在桌面上，上面的聚光灯照射在整张画卷上，就跟一个小姑娘被剥了外衣，赤条条的躺在手术台上。
“我需要插线顶头一到二十三号的，明月铲九号到十二号，钉头凿隼……”刚看到所有画面，殷老立刻向杨振辉说了一堆工具的名字。
那些名字王维有些听过，有些没听过，但是看到杨振辉似乎对殷老说的那些工具了如指掌的样子，不由得好奇心大起，跟着杨振辉在他的宝贝大箱子里一阵翻找。看到不知道的工具开口就问，并且快速地记下形状和区分。
比如那钉头凿隼样子就像是一把手术刀，但是最前端是一个像针一样的尖刺，而越往后面越来越粗，并且隼的后半段分成两节，就像一个夹子，前面的一截可以当钉子钻孔，后面的就像一个隼嘴能够叼住物品，初看时就像个圆规，但是用途却是很小众，没有还不行。一些开片，取肉的活计还就需要这样细致小巧的工具，不然不好操作。
工具很快就被准备完毕，殷老也戴上了白手套，神情庄重的模样就像个给大姑娘手术的大夫，就差一身白大褂了。
王维还是第一次近距离的看大师操作古董，一双乌溜溜的大眼睛闪着精光，不错眼珠的看着殷老的每一个动作，将那流程完全的印在脑子里。
殷老也不藏私，看着王维认真的样子心里也是非常的高兴，这孩子心性是着实不错的，敏而好学不耻下问。只要有不懂的地方，开口询问，这就是王维好的一面。
所以殷老在前面操作，王维就跟在旁边不停的询问。
“师伯你把画轴拆下来干什么？”
“这小刀子是干嘛用的？”
“这天杆怎么比地杆细这么多？”
“这底层画面怎么看上去这么别扭？”
诸如此类的问题层出不穷，殷老一开始还很耐心的教导，但是随着王维的问题越来越多，他也有些鄙夷起古云生来。
“这么好的苗子你怎么不好好教呢？看这孩子的意思跟了你半年了，啥也没学会啊！”
殷老可不知道王维心里的那点小九九，他是真不懂吗？不会连个画轴子都叫不上来名字吧！那古云生岂不是太没东西了，这个都不教？
而王维对殷老则是事无巨细全部都要问一遍，包括天心画心都要问一句为什么？他是想多方面的了解自己学到的东西跟其他人到底对不对，并且好像自己问得越详细这老头就越兴奋一般。
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