北京的冬雪落在文物局库房的玻璃上，凝成细密的水珠。吴贤小心翼翼地将清代外销瓷从防震箱中取出，指尖拂过瓷盘边缘的“广彩”釉色——这种诞生于清代康熙年间的外销瓷工艺，以红、黄、绿、蓝等明艳色彩为基调，常绘有中西合璧的纹样，既有中国传统的缠枝莲、山水，又融入欧洲贵族喜爱的纹章、宗教题材，是当时广州十三行对外贸易的核心商品之一。
“这批外销瓷的‘开光纹’很典型。”张教授拿着放大镜走过来，指着其中一件青花广彩盘，“你看，盘心用青花勾勒出圆形开光，里面绘着西洋庭院场景，周围环绕着中国传统的如意纹，这种‘内外分绘’的手法，是乾隆时期广彩瓷的标志性特征。”吴贤凑近细看，果然见开光内的西洋人物衣着、建筑风格都带着明显的欧洲巴洛克风格，而盘沿的如意纹则线条流畅，充满东方韵味。
正在这时，周明远拿着一份文件匆匆进来，眉头微蹙：“国内海关截获了一批疑似走私文物，其中有几件标注为‘宋代汝窑瓷’，但鉴定后发现是高仿品。更棘手的是，我们收到线报，‘暗影会’残余成员正在利用高仿文物混淆视听，暗中将一件真正的宋代汝窑天青釉盘通过黑市运往欧洲。”
“汝窑瓷？”吴贤心中一震。宋代汝、官、哥、钧、定五大名窑中，汝窑以“雨过天青云破处”的天青釉色闻名，存世量不足百件，每件都是国宝级文物。他立刻接过文件，照片上的汝窑盘通体呈淡天青色，釉面布满细密的“蟹爪纹”——这是汝窑瓷的典型特征，但放大后能看出釉色过于均匀，缺乏宋代汝窑自然形成的“窑变”痕迹，显然是现代仿品。
“真正的汝窑瓷，釉料中含有玛瑙成分，烧制时会因温度差异形成深浅不一的釉色，而且‘蟹爪纹’是釉面开片后自然形成的，纹路交错如蟹爪，仿品很难模仿这种自然感。”张教授指着照片，“不过这也说明，走私团伙确实掌握着一件真品，他们想用高仿品转移我们的注意力。”
三人立刻召开会议，根据线报锁定了走私路线：真品汝窑盘从河南某地流出，经郑州、上海，再通过国际物流运往欧洲。吴贤提议：“我们分两路行动，我和苏湄去河南追查文物源头，周明远留在上海，紧盯国际物流渠道，一旦发现文物踪迹，立刻实施拦截。”
次日，吴贤和苏湄抵达河南郑州，在当地文物部门的协助下，很快查到文物源头来自汝州附近的一个小村庄。据村民反映，上个月有几个陌生人在村里收购“老瓷器”，其中一个村民将家传的“瓷盘”以高价卖出，事后才意识到可能是珍贵文物。
“汝州是宋代汝窑的发源地，当地民间可能还藏有未被发现的汝窑瓷。”吴贤对苏湄说，“我们得尽快找到那个卖瓷盘的村民，了解更多线索。”在村干部的带领下，两人找到村民王老汉。王老汉拿出一张照片，照片上的瓷盘正是线报中提到的汝窑天青釉盘，盘底还有一个细小的“蔡”字款——这是宋代汝窑为宫廷烧制的标志性款识之一，通常用于供奉皇室的器物。
“他们说这是‘普通老瓷盘’，给了我五万块钱。”王老汉懊悔地说，“后来我在电视上看到汝窑瓷的介绍，才知道自己卖的是国宝。”吴贤安慰道：“您别着急，我们一定会把文物追回来。您还记得那些人的长相吗？”王老汉回忆：“带头的是个戴眼镜的男人，说自己是‘古董商’，手机号我还存着。”
苏湄立刻将手机号交给警方，通过技术手段定位，发现该号码的使用者正在郑州某酒店。两人立刻赶去，在酒店房间内抓获了嫌疑人张强。张强交代，他受“暗影会”成员指使，收购汝窑瓷后，已通过物流将文物运往上海，交给另一名同伙。
与此同时，上海的周明远也传来消息：在一批标注为“陶瓷工艺品”的国际物流包裹中，发现了一件疑似汝窑瓷的文物。吴贤和苏湄立刻动身前往上海，与周明远汇合。在海关的监管仓库里，三人打开包裹，里面果然是那件汝窑天青釉盘——瓷盘通体天青，釉面温润如玉，“蟹爪纹”自然交错，盘底的“蔡”字款清晰可见，正是宋代汝窑的真品。
“这件汝窑瓷的釉色、开片、款识都符合宋代汝窑的特征，尤其是釉面的‘酥油光’，是现代仿品无法复制的。”吴贤仔细鉴定后说，“所谓‘酥油光’，是汝窑瓷历经千年氧化后，釉面形成的一种温润光泽，像酥油一样细腻，这是判断汝窑瓷真伪的关键依据之一。”
追回汝窑瓷后，三人并没有放松警惕。根据张强的招供，“暗影会”还在策划走私一批元代青花瓷，这批青花瓷来自江西景德镇，准备通过香港转运到海外。景德镇是元代青花瓷的主要产地，当时朝廷在此设立“浮梁瓷局”，专门烧制宫廷用瓷和外销瓷，元代青花瓷以“青花发色浓艳、构图饱满”闻名，其中绘有“鬼谷子下山”“萧何月下追韩信”等题材的青花罐，更是拍卖市场上的天价文物。
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