微微抬眼，看了看后视镜，里面的克里克特嘴角一撇，“我说的是这套艺术市场的运行机制，你别装死，避重就轻。”
副驾上的森内特调整了下坐姿，慢悠悠地开口，“机制？我的看法就是，当代艺术市场，越来越像一场精心编排的、多方共谋的大型戏剧，或者说得更直白点，一个围绕着符号生产与消费的、高度资本化的游戏场。”
“嘁，”克里克特嗤笑一声，“威廉，如果你指的是那种需要参与者共同维护某种幻觉的集体活动，那么人类社会的大部分领域皆可作如是观。区别在于，学术戏剧的票价是引用率和教职，而艺术戏剧的门票，是真金白银。”
森内特嘿嘿一笑，手一摊，“看吧！劳格斯戴尔那个老狐狸，就是个顶级的制作人兼导演。他今晚那番发现之旅的演讲，比莎士比亚的剧本也差不了多少。”
“把曾包装成一位被顶级画廊争夺的、深具东方智慧的隐士艺术家，这套叙事，啧啧，既抬高了画廊的品味，又给作品镀了层叫稀缺性和跨文化价值的金。”
“叙事本身并无罪过，威廉。”克里克特冷静地反驳，手指轻轻敲着膝盖，“关键在于叙事是否建立在扎实的作品之上。曾的作品经得起推敲，劳格斯戴尔的运作，不过是让它在更广阔的语境中被看见、被讨论的必要环节。”
“你不能因为厌恶市场的喧嚣，就否定所有将学术或艺术成果推向公众视野的努力。这就像你当年竭力把吉登斯推进BBC的演播室，难道不是为了推广你的狗屁理论？”
“那不一样！”森内特像是被踩了尾巴，“那是公共启蒙！是让思想走出象牙塔！而艺术市场？哈！这里面更多是凡勃伦所说的炫耀性消费！”
“那些穿着定制西装、举着香槟杯的藏家，有几个是真懂画？他们买的是劳格斯戴尔精心编织的故事，是与国际顶级艺术家共舞的身份认同，是挂在客厅里向客人宣告，瞧，傻逼们，看我这个更大的傻逼多有品味、多有修养的符号。”
“这就是一套完美的文化资本与经济资本转换的游戏。”
克里克特微微侧头，霓虹透过车窗，在她镜片上闪过一道冷光，“哦？按照你的逻辑，学术界引用你的着作，难道不也包含了积累符号资本、在学术圈内获得认可和地位的动机？”
“纯粹的、脱离场域逻辑的知识追求，威廉，你我都清楚，那只存在于理想国。”
“艺术市场无非是将这种资本兑换的规则展现得更直白、更货币化罢了。别忘了，全球资本流动是它的宏大背景，伦敦、纽约、巴黎，不过是这条资本河流上最重要的几个码头。”
“但这也导致了同质化！”森内特声音提高了一点，手杖轻轻顿了下车底板，“为了迎合那个口味，多少有潜力的地方性、民族性表达被磨平了棱角？”
“变得像机场酒店的艺术品一样，安全、精致，却毫无灵魂！”
“评论家们拿着同一套话语体系吹捧，拍卖行用槌子敲出一个又一个天文数字，所有人都在这个共谋的结构里狂欢，真正重要的是艺术吗？不！是附着其上的价格标签和社交谈资！”
“结构固然存在，但行动者并非完全被动。”克里克特依旧不急不缓，“曾的作品之所以能站住脚，恰恰在于她没有被完全同化。”
“她的艺术核心是内在的、真诚的，而非迎合市场的标签。好的画廊和评论家的价值，在于能识别并扞卫这种真诚，而非一味媚俗。”
“问题不在于市场本身，而在于参与者能否保持清醒和批判性。就像我们要求学生在学术场域中保持反思性一样。”
两人你一言我一语，从艺术市场聊到文化学，从符号消费扯到全球化资本，语速越来越快，引用着各种理论、人名、案例，言辞犀利，互不相让。
车厢仿佛成了一个移动的学术辩论场，充满了思想的碰撞与语言的硝烟。
而开车的李乐，双手稳稳扶着方向盘，眼睛盯着前方路况，耳朵却竖得像雷达，心里默默给两位老师的交锋打分。
老头攻势凌厉，擅长揪住现象批判，老太太防守严密，善于从结构和能动性角度化解攻击，顺便还能把话题拉高到方法论层面。
但依旧打定主意不出声，学习老王好榜样。
然而，树欲静而风不止。
就在一个红灯前停下时，森内特大概是觉得和克里克特中路solo不过瘾，突然把“枪口”转向了躲在河道草丛里试图装鳖的小李秃子。
“喂，开车的小子！别装聋作哑！听了半天，屁都不放一个？你觉得你妈那画，最后挂在某个俄罗斯寡头或者中东王子的别墅里，跟摆在博物馆里，区别大吗？”
李乐心里哀叹一声，知道躲不过去了。透过后视镜飞快地瞥了一眼克里克特，老太太也正用那种“让我听听你个小王八蛋能说出什么花儿来”的眼神看着他。
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