虽然前文所说的做旧办法对每天忙碌的人来说，显然有点不切实际，但是做旧的效果却是非常出色的。
最离谱的竟然还有做土锈和陈旧感，做土锈就是在缩釉处、露胎处以及想做土锈的地方涂少量502胶水，拍上黄泥，黄泥最好是墓土，其中带有少量老石灰。也可以在器物的某个部位放上几枚铁钉，撒点盐。一个星期以后，瓷面上的铁锈用刀刮不掉，盐酸也难以洗去。
而陈旧感则是要在器物的底部扔点甜食碎渣，吸引虫子，结上蜘蛛网，撒上蟑螂屎，蒙上灰尘。
要说起来，这为了做旧，做高仿的人也是拼了，当然从另外一个方面来说，这玩意儿做起来还真得是不太容易的，换了张天元，肯定就嫌麻烦了。
当然，如果仅仅是这样的做旧方法，还是很容易辨识出来的，只要你足够在行，就算没有张天元的鉴字诀，也依然能够窥探出真相来。
所以刘大彬这个疯子自己研究出了一种做旧的方法，这个方法一旦用出来，虽然说消耗的资金可能是普通做旧的数倍，但是气效果却要更加出色，并且泥沁之后的包浆效果，也是远远高于普通做旧的办法的。
他的这个方法没敢告诉别人的原因就是怕一旦传出去，会引起一些麻烦，估计到了那个时候，大部分的鉴定师父都无法判断出老旧了。
当然，他给张天元说了，因为这个时候，除了张天元之外，没有人可以救他，就他的那些事情，除了张天元之外，真没有谁帮得上忙了，他虽然是个疯子，但也是要活命啊。
不为五斗米折腰的事儿他还真干不出来。当然，五斗米太少了，多给点钱，他或许就损失原则了。
这也就是之前张天元在工厂里头一直给刘大彬打气的原因。不然这家伙肯定因为害怕，最后绝对会妥协答应奥朗德的要求了，到了那个时候，张天元真得就悔之晚矣了。
知道这些事儿的张天元，也就产生了一个非常胆大的想法。那就是凭借刘大彬的技术可他目前的一些手段，来影响国际古董陶瓷器的价格。
如今这古董陶瓷器可是非常火爆啊。
古董是一个广义概念，包括瓷器、杂项、玉器、家具等多种门类，国际市场上通常以瓷器为第一大宗。
精美绝伦的古代瓷器，作为中华古老文明的象征之一，以其广博精深的内涵，华美绚丽的外表，始终是中外艺术品拍卖市场的关注点，堪称海内外收藏市场的无价瑰宝。作为古代中国的特产奢侈品之一，瓷器通过各种渠道流传到世界各个国家和地区。如今已作为极具收藏价值的古董被各类收藏家所珍藏。
内地艺术品拍卖市场出现已经十多个年头，从最初的摸着石头过河到今日的欣欣向荣，成长之路坎坷崎岖，着实不易；这个年轻的市场真正发展起来并被国际大家庭所接受乃至重视，则是跨进21世纪的事情了。较之书画古玉青铜市场的“井喷”景象，内地的瓷器市场“处变不惊”，始终处于“平稳发展”态势。
据调查，我国目前有近1亿的艺术品收藏与投资者，其中以“捧瓷大军”最多。
综合近两年瓷器专场春季拍卖情况后发现，拍品呈现数量少而质量精的特点。熟悉各大拍卖行的瓷器陶瓷专家，也就是张天元现任的神罗博物馆馆长王政君告诉过张天元，这个市场足够大，而且根本不缺钱。无论市场发生怎么样的变化，一旦有亮眼的拍品出现，市场肯定会出合理的价，只要估价合适都会有藏家追逐，这已经成为瓷器拍卖市场上的一个惯例。
在前两年结束的一次香港苏富比春季拍卖中，重要中国瓷器及工艺品的“天青宝色──日本珍藏北宋汝瓷”专场拍出的极为罕见的“北宋汝窑天青釉葵花洗”以2。786亿港元的高价成交。刷新了之前香港苏富比于2008年4月中国瓷器及工艺品春季拍卖中的“逸翠凝芳-日本藏宋瓷及古画”专场以6753万港元拍出的“南宋官窑粉青釉纸槌瓶”的宋瓷世界拍卖纪录，最终由匿名买家电话竞投成功投得，超过拍卖前估价的三倍。
从这些事例中，可以看到，无论外围经济如何不理想，只要是流传有序、存量稀少的瓷器依然能拍出高价。
这证明了市场对于真正的好东西的共识，但与此同时，也证明了张天元的另外一个观点，那就是东西少，才会产生高价，如果说相同的东西在一次拍卖会上出现两件甚至三件以上，那价格绝对不可能拍出那么高了，这也是他想法的基础，没有了这个基础，他的想法就没有太大的意义了。
其实这个方法，不仅是能够压低这些拍品的价格，同时也能在短期内赚到一些钱，这些钱作为刘大彬技术研究的经费，张天元并不打算要，当然他也不想把钱一下子都投进无底洞去，自然是要收拾平衡那就最好了。
见刘大彬一直没有说话，在那里沉默低头，似乎是在考虑自己的话，张天元干脆继续说道：“美人醉、紫砂壶和唐三彩只是一个开始，我更希望你能尽快将明代的瓷器融会贯通，那些东西才是真正的值钱啊。”
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