“观众朋友们，一年一度，我们在好莱坞比弗利山上的阿美利加电影技术和艺术学院的总部，宣布第六十七届奥斯卡奖的提名名单。
我是亚瑟·希勒，这位是去年获得最佳女配角提名的安吉拉·巴塞特，提名将由我们共同揭晓。
学院奖是一个历史悠久的奖项……”
第一届演员工会奖之后，今年奥斯卡的提名也要开始宣布了。
学院的主席，亚瑟·希勒，还是老样子，说起了冗长的官腔。而那位去年败给霍莉·亨特的安吉拉·巴塞特，是一个黑人演员。她去年演了传奇女歌星蒂娜·特纳的自传性电影。
谁知道黑人演员的角色，比白人女星要稀缺多了。安吉拉·巴塞特又是典型的黑人长相，比哈莉·贝瑞这样长得兼具黑人和白人特点的女明星，戏路还要窄。
这就让得了提名的她，也患上了奥斯卡综合征，到了今年也没有什么合适的角色。比没得提名的时候还惨。
临近奥斯卡奖，那些黑人和少数族裔的团体又开始闹，说每年给予黑人的提名太少，为了免于安吉拉·巴塞特被人当作子弹来攻击学院，主席希勒把她带上，给了她免费的露面机会，也是提前去堵那些黑人明星，比如艾迪·墨菲的嘴。
各项提名，和之前一系列的奖项的重合度很高。阿甘正传再次成为最大的赢家，一共获得十三项提名。
最佳影片，最佳导演，最佳男主角，最佳男配角，最佳改编剧本，最佳剪辑，最佳摄影，最佳视觉效果，最佳艺术指导，最佳化妆与发型设计，最佳音响，最佳音效剪辑，和最佳原创歌曲。
这个提名的数字，和1939年的“乱世佳人”，1953年的“乱世忠魂”，和1964年的“欢乐满人间”，1966年的“灵欲春宵”，并列历史上获得第二多的提名影片。（历史上奥斯卡奖获得提名数最多的是1950年的彗星美人）。
这个数字，要比去年已经让人感到非常惊讶的，获得12项提名的“辛德勒的名单”还要多一项。
这实实在在是一个非常大的惊喜，虽然评论界和其他的一些奖项，对阿甘正传不是很喜欢，但是在广大的从业者眼里，他还是去年最出色的电影。因为，这些奖项除了最佳影片，都是奖项所在的类别的评委选定的提名。
而获得评论界一致赞扬的低俗小说，则拿到了七项提名，和肖申克的救赎，子弹横飞百老汇并列第二。
这个提名数上的差距，已经让阿甘正传和低俗小说拉开了距离，业内从业者，对两者的认可，明显是两个档次的。
这个成绩是如此的显赫，提名宣布以后，马上媒体就开始爆炒阿甘正传可能超过宾虚，同届获得十一项奥斯卡奖的壮举。就算这个成绩不可超越，也会对几年前末代皇帝的九尊小金人发起挑战。
当然，因为最佳女主角的罗宾·赖特没有获得提名，沉默的羔羊囊括五项最重要的艺术类奖项的壮举就不可能重现了。
很多记者都通过关系向罗纳德发出采访邀请，都被罗纳德一一谢绝。不说得奖破纪录的难度，这样在颁奖前就宣扬自己可能得几个小金人的事情，肯定对最后的结果有不好的预示。罗纳德在这些玄妙的事情上，也不肯犯忌讳导致得奖的几率降低。
不过，有一个奖项，连罗纳德也不能阻止他们炒作了。汤姆·汉克斯有可能蝉联影帝的小金人。
蝉联影帝，或者影后奖项，在奥斯卡历史上也是非常罕见的。女演员做到这一点的只有露易丝·赖娜（1936年和1937年奥斯卡影后），和凯瑟琳·赫本（1967年和1968年，1968年的冬狮是并列影后）。
至于男演员，历史上则只有史宾塞·屈塞在1937年和1938年做到过。
可以看出来，随着大制片厂的瓦解，明星制的确立，各种表演类的奖项的争夺，关系到明星的票房号召力，和开出来的片酬，之后的竞争就越来越激烈，很难再有人做到这蝉联了。
而汤姆·汉克斯这次提名，却有了难得的天时地利人和。
除了他本人的演技，在去年的费城故事，和今年的阿甘正传里都非常的出色以外，他扮演的角色也很占便宜。
费城故事里为了同伴奋斗的病患，阿甘正传里智商不足却乐观向上的傻子，这些角色都是比较容易被外行当作是演技出色的类型。
虽然汉克斯扮演的弱智，要比之前达斯汀·霍夫曼扮演的雨人，在层面上要复杂的多，但是那些有投票权的演员们，对此显然不是很关心的。
电影演员对演技的欣赏，其实也未必比普通观众强多少。这主要是因为电影的拍摄是一种零散的创作，和戏剧舞台上需要连贯的表演，和能够实时的看到观众的反馈，是两种完全不同的表演方式。
戏剧演员，对手演员抛过来的戏你接不上，本来应该出彩的地方观众没有反应，就算自己的演技再烂，也会知道自己演的不好了。
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