伴随着区域的逐渐解锁，玩家的自由度也就会越来越高。”
“半开放世界？这个名字听着确实是有点儿意思。”
林一说道：“不错，继续说吧。”
陈晓也是正了正身体，说道：“《移灵》的话，我们这边大概是想在前期用剧情的方式，将玩家刻画成一个茅山弟子的形象。
这个弟子会跟随师父，接手关于他所在城镇包括乡野发生的一系列的灵异怪诞事件。
故事的背景设定在20世纪20年代左右的香江，所以对于许多喜欢僵尸片的影迷来说，这个代入感还是有的。阑
在游戏的前期，师傅会教授弟子各种关于捉僵尸、捉鬼的技巧。
游戏中期，玩家脱离师父，前往另一个区域，将解锁术法系统，手捏不同的手诀，就能召唤不同的术法。
到了游戏的后期，玩家成长到一个新的高度，游戏就会提供一本符咒母本，玩家就能够自创符咒，进行捉鬼或者捉僵尸。
整个游戏的流程，就是要将捉僵尸，捉鬼的所有要诀全部教给玩家。”
陈晓说完便缓了一下。
林一闻言，也是稍微琢磨了一番。
按照陈晓的说法，这款游戏的剧情内容应该不会太差，同时玩法方面也不会太过于垃圾。阑
玩家通过与师傅的学习交流，逐渐适应上手捉僵尸与捉鬼，熟练之后便开始后续的手诀与符咒的拓展内容，更高效率的抓鬼抓僵尸就行了。
但是，林一还是问道：
“那么我想问一下，这款游戏的核心驱动力是什么？也就是说在玩家完成了所有的主线任务之后，玩家再去游玩的动力是什么？
游戏最后的持续的可玩性会高吗？”
这个问题决定着这款游戏玩家游玩时间的上限。
《移灵》这款游戏和妖怪猎人还是有许多相似之处的，都是以捕捉某种东西，来让玩家体会到成就感。
只不过，《妖怪猎人》的核心驱动力就是打猎升级装备，当然，现在变成了打猎烹饪，然后在更强装备的基础上打更牛逼的猎物。阑
至于《移灵》这款恐怖游戏来说，陈晓却说道：
“林老板，我是这么理解恐怖游戏的，一款好的恐怖游戏，我并不认为一定要游玩的时间过于长久才行，浅尝辄止的感觉，更容易在玩家的心里留下印象。
所以这款游戏，只能说是前期是以剧情为导向，后期则是以不同的故事任务为导向，来为玩家创造各种各样不同的新奇的故事与不同恐怖氛围的感受。
如果真的要让玩家在完成主线任务之后，可以不断重复的游玩抓僵尸，抓鬼，那么这款游戏就一定是失败的。
《移灵》之所以会在后面解锁不同的区域与自由度，也是为了整体游戏的恐怖氛围而去服务。
老板你也说过，《移灵》是一款恐怖游戏啊，我们并不需要为其中投入太多的让玩家重复游玩的繁琐目标。”
陈晓说完之后，林一也是懂了他的意思。阑
陈晓希望《移灵》能够更加偏向于一款恐怖游戏，林一刚刚的意思，则是更加希望《移灵》偏向于最终大世界的自由开放，玩家可以不断捉僵尸捉鬼获得重复游玩的乐趣。
两人的思想看起来有差异，但其基本都是基于玩家体验来设计游戏的最终玩法。
但是林一在听完陈晓的话后，他沉默一会儿，便说：“我明白你的意思了，是我刚刚误导你了。
恐怖游戏确实如你所说，只有保持新鲜感，与未知感，才是一款好玩的恐怖游戏。
刚刚是我浅显了。”
林一意识到自己的问题在哪里，他感觉自己有些过度的追求游戏超长时间游玩化。
可能是被当初的《饥荒》、《戴森球计划》、《文明》甚至是新出的《妖怪猎人》、这些动辄成百上千小时的游戏，所带来的红利影响到了，林一对于追求游戏重复游玩的乐趣性有了一种功利化。阑
这种功利化，主要还是来源于赛博空间的那个“游戏游玩时间越久，玩家越认同华夏游戏文化”的buff给影响了。
这种能够重复进行游玩的游戏，且能每次找到乐趣的游戏固然好，但是也并不是每一种游戏都适合将其“肝硬化”。
陈晓在不知不觉中，也是将林一点醒，让他走出了这个误区。
是啊，《移灵》就是一部带着华夏恐怖特色的恐怖游戏，最重要的就是要塑造这个华夏恐怖的元素。
元素塑造好了，所带给玩家的体验与惊吓也是前所未有的。
为此，林一也很大方的承认了自己刚刚的想法的不足。
陈晓也是很谦虚的说道：“老板别这样，主要还是你的想法比较好。阑
刚开始我对于做恐怖游戏确实有点儿抗拒，但是现在我觉得制作过程真的一点儿也不恐怖。
这对于我来说感觉也像是一场蜕变。
目前，《移灵》整个开发进度算是刚刚进行，游戏的设计方面，我们团队就是按照不同的故事打造不同的环境氛围，增加一个场景的恐怖度。
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