“大哥，这一次不是来参加拍卖会的么？怎么来到居民区了？”第二天，刘成带着李立来到了一个东京的生活区，这里也不像是搞拍卖会的地方啊？
“兄弟，这次我找了一位日本老人，早些年这个日本人在中国待过，战败后回到了日本，一生没有子嗣，收藏了不少中国的东西，我有些拿不准，这不就让你过来看看，你就放心吧。保证你会喜欢的。拍卖会是在明天....”刘成说着将车停了下来，带着李立跟张治国七拐八拐的来到了一个普通的日本人家庭，独门独院的那种。
刘成带着两个人走进小院，叽里咕噜的说了一通日语，只见房门被轻轻的推开，一个日本老人出现在三人面前。刘成连忙鞠躬问好，反倒是李立挺直了腰杆看着这个日本人。
全程都是刘成再跟他交流，李立只是坐在那里没有说话，过了大概半个多小时，只见老年人颤颤巍巍的从房间内抱着一个木盒走了出来，从里面拿出来了几个扇袋。李立接过其中一个扇袋，从里面滑落出一把扇子，同样是已经残缺了扇面，只留下扇骨，一共有六把扇子。曾经李立从荣瑾汐的手中买过一把清代金农的扇子，这几把却没有那么好，第一把扇子李立仔细的端详起来，这柄扇子是民国的范节庵刻的扇子，全名应当是范节庵刻金城扇骨。雕刻的内容乃是【北楼金城，计兴足下别二十六年，于今时书问，不解关怀，顷积血凝寒，五十年中所无，想顷如常，冀来夏秋间，或复得足下问耳，比者悠悠，如何可言等字样。】这位范节庵生于1918年，在2002年才去世，乃是浙江人，师从张志鱼。留市作品不少。
第二把同样是民国的，谭一民刻蔡铣稿扇骨。谭维德，字一民。安徽合肥人。近代竹刻名家。日本士官学校毕业，曾从军，后寓居苏州，从事竹刻。善于扇骨上临摹钟鼎文字，刻古钱币尤为精绝。早年毕业于日本士官学校，返国后从军，后寓居苏州，从事竹刻。一生所刻竹骨甚多。曾见《谭一民丙子年所刻拓本》两册，集谭氏所刻竹骨一百柄，有吴梅题签，为其作书画者有吴待秋、陈迦盦、朱竹云、蔡震渊、张宜生、吴秉彝、柳君然、张星阶等，都为当时画坛俊彦。毛笔与铁笔有机结合，可谓相得益彰，倍添雅趣。又尝见其竹骨一柄，所刻古泉，邢神毕肖，古意盎然，风格颇似张楫如得意之作
第三把同样是民国商笙伯的刻骨扇，商笙伯先生是一个自学成才的画家，他从小爱好绘画，清朝同治、光绪年代，印刷术还不发达，幼年时代生长在农村的商笙伯，很难看到画册，祠堂庙宇里的壁画，就成了他的老师，他经常去长乐大祠堂等地仔细揣摩，然后回家背临。小时候画公鸡，深受小友们的爱慕。成人后，他出外就幕，从政数十年，仍学画不离，他看过许多名人字画，民国初，在上海与着名画家吴昌硕、王一亭、倪墨耕等酬诗作画，过从甚密，因此，艺术上足有长进，作品逐渐为世所重，至于誉满海上，蜚声国外。
日本老人拿出来的这六把扇子中，李立找出了三把是比较值得收藏的，其余的三把都是一些不知名的。但是都是属于民国时期的物件，距今不足百年，不过也算是老物件了。三把有名气的，李立给出的价格是5万一把，三把没有名气的李立给出的是2万一把。当然这是按照RMB的说话，换算成日元则是将近330万日元。刘成作为翻译官，则开始跟日本老头的讨价还价。最终，日本老头以350万日元的价格卖给了李立。
“大哥，给这位老头拿点土特产过来呗，看着一个人也怪不容易的。”李立看着颤颤巍巍的老头，心生怜悯之心，琢磨着自己从中国带来的一些土特产，便让刘成送点给这位老大爷。
“お年寄り、これは私の友达が中国から持ってきたプレゼントです。どうぞご笑纳ください。”刘成从自己的车后备箱里，拿出两瓶茅台酒走进房间中，递给日本老头。
“あなた达は中国から来たのですか？”老头接过那两瓶茅台，瞪大着眼睛看着刘成问道。紧接着，老爷子显得情绪比较激动，颤颤巍巍的走进房间内，从里面带出来了一个小小的木盒。“これは中国から持ってきたものです。长年になりました。本当に申し訳ございませんでした。今はお任せします。中国に持ち帰ってもいいですか？”
“小立，这位老先生说，这个东西是他从中国带回来的，这么多年了他非常的愧疚，他希望我们能够带回中国，这件东西是属于中国的。”刘成转手将那个木盒交到李立的手中。李立好奇的打开一看，原来是一枚四方铜印，表面鎏金。印纽作太狮少狮形象，太狮作怒目咆哮的状态，足踏一球，另一足踩在少狮背上，少狮与太狮共同踏一球。两头狮子造型威武，装饰华丽，显露出富丽堂皇的感觉。铜印乃是四方形，长约2.5cm，而印章上阳刻着四个字让李立不禁肃然，梁启超印。四字让李立看的清清楚楚，老天这是梁启超的印章？
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