“小黄。”
小黄扑棱飞过来。
那无人机小气吧啦的，一看就是口袋型的，小黄虽然也不大，但作为恶人谷出品，人家凶起来也是很阔怕的好不好。
林海文一招手，小黄马上明白，冲天而上，无人机操作员明显看见这只漂亮的大鹦鹉了，无人机狂抖，小黄就撞悬停的无人机，撞的它颠三倒四，晃晃悠悠。这东西还是比较脆弱的，是个脆皮，没几下就丝血了。
然后一个倒栽葱，掉黑龙潭里去了。
啊！！
不远处一声惨叫。
“好样的！”林海文揉了揉小黄的小脑袋，让王鹏给管理处打个电话，告诉他们湖里有架飞机。
等管理处的人捞起来一掌大小的“飞机”，也是哭笑不得。
林海文放小黄回到自己的小角落，他走到两幅画布面前，此时两个《父亲》都已经有了显著的轮廓了，区别也渐渐出现，写实的这幅纹理深刻，纤毫毕现，很有力度。而源古典主义的那幅，则是整体渐渐有一种气氛诞生，很奇妙。
林海文在画源古典主义这幅的时候，有时候会想到《蒙娜丽莎》的那一抹微笑，其实她的笑容也是非常丰富的，似笑非笑，笑也不笑，可能达·芬奇在光与空间的这个方向探索中，也已经走到一个程度了，不过受限于时代，他的方向并不集中于这一点。
《父亲》中，林海文画的时候，也是有挑战的。
古典主义以人物、肖像为代表，但《黑龙潭》却是典型的风景画，所以在人物画中展现源古典主义，也是林海文的一个新课题——这也是全球艺术届讨论的一个热点。如果说源古典主义的突破在于可以近乎无限地表现自然，那么人物呢？人物当然也是自然的一类，可毕竟还是有些不同，在表达人的时候，内在的东西，和观众共情的东西，会有更多的要求。
源古典主义技法应当如何表现这些，评论家是很好奇，也很期待林海文的人物画新作。25
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