老板娘和酒保，曾在数以万计的宇宙间游历流浪，祂们根据自身的所见所闻，总结出了见过的数种可怕灾难的发生规律，并把灾难分门别类地区分开来，最终总结为两大类，即侵蚀和混沌，同时，推测出了“周期”的存在。
是的，只是推测，祂们观测不到完整的周期，连周期是否真正存在都不能确定，因为祂们本身就是周期的一部分，除非跳出整个多元宇宙，去外面的外面观察，否则，没人能真正看到一整个周期发生的事情，也没人能确认的确有周期存在。
潮水会依次淹没较低的地区和较高的地区，在某处停下，过一段时间后，退去，积蓄力量，准备下一次涨潮，祂们二人去过的宇宙中，就有处在不同“地势高度”的宇宙，由此，祂们大胆的推测，整个多元宇宙，都受着某种往复发生的趋势的支配，即侵蚀潮和混沌潮，而和涨潮有所不同的是，这两种“潮”，涨的方向是相反的。
侵蚀潮由叙事层级整体较低的宇宙，向叙事层级整体较高的宇宙蔓延，混沌潮反之，“涨”的趋势是由较高到较低的。所谓“整体的叙事层级”，用拍摄了某部电影的世界—电影里的作者主角所在的世界—作者主角所写的玄幻小说的世界，这三层叙事结构比喻的话，侵蚀潮是种“自下而上的自杀性机械革命”，其中，自下而上指的是方向，自杀指的是结果，机械指的是高效和冷血，发生侵蚀潮的玄幻小说世界，侵蚀潮会从玄幻小说的世界蔓延至作者主角的世界，文字会变成威力无穷的屠杀工具，冷酷地扭曲摧毁作者主角所处的世界，并带着作者所处世界的残骸，连拍摄电影的世界也一并扭曲摧毁，最终把三个叙事层级的世界搅成一锅概念和叙事双重紊乱的世界，完成一次“革命”。
混沌潮则是种“自上而下的无意识搅拌”，同样用上述的三层叙事结构当作比喻的材料，那位拍摄电影的导演疯了，他的行为不受自己的控制，他会不停地对演员和剧本提出不合理的要求，不停地篡改演员的人设和剧本里的事件和逻辑，直到把整个剧组改的乱成一锅粥，他仍然不会罢休，到了那会，他会亲自上阵，用自己无法描述的力量，拿出搅拌棒，把编剧的脑浆塞进“剧本”和自己嘴里，令跑龙套的眼珠子变成男主角玄幻小说世界的某件法宝，让长臂摄像机同时贯穿三个叙事层级，同时出现在他所在的现实（某人的肚子里）、剧本里的现实（住在某路人的头发里的跳蚤毛上）、玄幻小说里的现实（某个实力强大的修炼者的盲肠里），不分大小前后左右时间空间的、疯子般地彻底搅乱三层叙事结构，至于最终结果...光看上面这串话，可能都会有种“我他娘的花钱看了些什么的感觉”，最终结果就是把这种感觉放大无限倍，即催生出无法理解、不可想象的混乱。
步闻所处的宇宙，简单来说，大致属于【电影里的作者主角所在的世界】这一叙事层级。上有导演（高层叙事者），下有小说，宇宙整体的叙事层级算是不高不低，按老板娘和酒保的观察，侵蚀潮和混沌潮，大约会在最后才会摧毁步闻所在的宇宙，偏差不会很大，而至于两种潮会不会继续涌向各自的方向，并在某一时刻来到步闻所处的宇宙，答案显然是“会”。
这正是酒保话语的内涵。
抽象的不多说，再用一个比喻。自下而上和自上而下的两种潮，单拎出一个，可以把其趋势近似地看作“潮”，不论潮起潮落，潮总归会在某一高度停止，也就是说，令这一趋势产生的“力量”，总有一刻会变得不足以继续催动趋势的发展，某一刻，趋势会消失，潮会回去积蓄力量，但结合起来看，分别从上方和下方接近的“潮”，用生活中常见的“夹子”作为比喻是最形象的，两类注定会在某个叙事层级合流的“潮”，不正是夹子的上下（左右）两片吗？步闻所处的宇宙，就是合拢的夹子最终会夹住的东西，老板娘和酒保，也正是因此才做出了如今的判断，把认识的神明送到了这里，并在这里定居了下来，祂们一致认为，夹子的两片会一致运动下去，而夹子会不会被某种力量再度分开，祂们则抱着乐观的态度，认为一定会。
至于到底会不会...那就是另一个问题了，反正这一周期还没走完，身为周期磨盘中的两只强大点的蚂蚁，怎么猜测都有道理，哪个词方便形容又不会令人沮丧，就拿出来用。
“周期”的概念就是这么来的，“潮”的称呼则被沿用了下来，毕竟两种“潮”，一般来说碰不到一块，碰到一块的时候，也就没必要考虑称呼问题了。
酒保为困惑的步闻，详细地解释了一番，并告知步闻，由自己的见闻推测出的悲观结论：“你所在的世界，就是终末之地。”
棍子听的呆住了，步闻也花了一段时间反应，他没有马上接受酒保的说辞，而是提出了质疑，“整个多元宇宙的叙事层级，只分上下？”
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