“坦克”僵在原地，脸上的笑容凝固，眼中充满了难以置信。他根本不明白发生了什么，只觉得自己的大力一击像是打在了涂满油脂的钢珠上，完全无处着力，反而被带偏了重心。
排练厅内一片寂静。所有武行都收起了轻视，眼神变得专注而惊讶。
云澈收刀，后退半步。“刚才这一下，我使用的力量远不如‘坦克’先生。但我控制了接触的时机、角度和刀身传递力量的路径。”他放下刀，用指尖虚点自己的手臂、肩颈和腰腹的几处位置，“在中医和与之相关的武学理论中，手臂的发力，不仅仅靠肌肉。它需要肩胛的松活来传递躯干的力量，需要胸腔的开合来配合呼吸（气），需要腰胯的拧转作为动力枢纽，更需要脚掌与大地的‘根’来提供稳定的支撑。这是一个完整的‘链条’，任何一个环节卡住，力量就会打折、迟滞，甚至反伤自身。”
他看向还有些发懵的“坦克”：“你刚才那一撩，力量集中在手臂和肩部，但腰胯有些僵，呼吸是憋住的，力是‘死’的，一往无前却难以变通。所以我只需要在你力量最‘实’却最‘笨’的那一刻，用一个很小的横向力干扰你力量传递的‘链条’，就能让你失去平衡。”
他又拿起刀，做了一个缓慢的、连贯的劈砍动作。“而一个流畅的攻击，应该是这样：脚踩大地，力从地起，传于腿，主宰于腰，行于肩臂，贯于指掌，最终达于刀锋。呼吸与动作同步，意念引导气的运行，仿佛不是你在挥刀，而是刀带着你在动。这样发出的力量，才是‘活’的，可刚可柔，可放可收。”
他一边说，一边缓慢演示，动作舒展而协调，明明速度不快，却给人一种行云流水、浑然天成的感觉。更让武行们感到奇异的是，随着他的动作，他们仿佛能隐约感觉到，云澈周身的空气流动都发生了微妙的变化，有一种无形的“场”在随着他的呼吸和动作微微荡漾。
莫里森摸着下巴，眼中的挑剔消失了，取而代之的是浓厚兴趣和认真思索。他是实战出身，立刻明白了云澈所讲的关键——那不是玄学，而是极其高明的身体运用学和动力学！是将人体视为一个精密整体，优化其发力效率和协调性的高级技巧！
“那么，云澈先生，具体到电影打斗设计上，我们该如何体现这种……‘医武合一’？”莫里森主动问道，语气尊重了许多。
云澈走到一块白板前，拿起笔，开始快速勾勒简单的人体轮廓和线条。“我们可以从几个层面入手。第一，动作设计逻辑：主角（大唐使节）的武打风格，可以融入中医经络和穴位理念。比如，他的攻击不仅仅是造成外伤，可能还会刻意打击对手的特定穴位或经络节点，暂时阻断对方的气血运行，造成麻痹、脱力或内息紊乱的效果——当然，在电影中我们会进行艺术夸张和安全处理。他的防御和卸力技巧，也可以借鉴太极、八卦等内家拳理，强调以柔克刚、借力打力，就像我刚才做的那样。”
他在人体图上标出几个点：“第二，招式命名和视觉呈现：我们可以给一些关键招式起名为‘截脉手’、‘震腑劲’、‘游龙步’等，并在特效辅助下，用细微的光影或气流效果，暗示‘气’的流动和攻击轨迹。当主角发动某些特殊攻击时，可以设计短暂的、富有东方美学的慢镜头或特写，展现他体内‘气’的凝聚与爆发。”
“第三，受伤与恢复的设定：主角可以运用针灸、点穴等手法为自己或同伴紧急止血、镇痛、甚至激发潜能。这不仅能增加战斗的多样性和智谋成分，也能自然融入中医元素。”云澈放下笔，看向莫里森和武行们，“当然，所有这些都必须建立在扎实、好看、符合电影节奏的武打动作基础上。我的作用是提供理念、原理和细节建议，具体的动作编排和难度实现，还要倚仗莫里森先生和各位的专业。”
他的态度谦逊而务实，既提出了新颖的理念，又尊重了好莱坞动作设计的专业性和娱乐性要求。
莫里森眼睛发亮，猛地一拍手：“妙！太妙了！这不仅仅是个噱头，林！这能真正塑造一个独一无二的、有文化深度的英雄战斗风格！和那些只知道砰砰砰打枪甩飞刀的片子彻底区分开！”他兴奋地转向武行们，“伙计们，都听到了？我们要玩点真正酷的了！从今天起，云澈先生就是我们动作团队的核心顾问之一！所有人都要配合他，学习理解这些东方理念，并把它们变成银幕上最帅的拳头和刀剑！”
武行们此刻早已心服口服，纷纷点头，看向云澈的眼神充满了敬佩和跃跃欲试。
接下来的几个小时，云澈开始与莫里森以及几位核心武行进行具体的设计讨论和初步动作尝试。他不仅讲解理论，更亲自示范，将一些基本的导引、呼吸、发力技巧融入简单的攻防动作中。他的演示动作优美而高效，带着一种难以言喻的韵律感，往往能用最小的幅度和力量，化解或发出令人惊讶的效果。武行们都是练家子，很快意识到其中蕴含的巨大价值，学习热情空前高涨。
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