我们在失败品的环绕中入睡。
然后发现，失败品也在观察我们的睡眠。
第一个醒来的是艺术家——或者说，她的意识先于身体醒来。在共享梦境中，她发现自己站在一片由“纯粹结构美感”模块创造的场景里：所有物体都是几何抽象，但排列得如此和谐，以至于她自动理解了其中隐藏的情感拓扑学。
“这个失败品在教我如何用形状表达感受，”她在梦中低语，“不是象征性的表达，是本质性的——悲伤的真正形状是什么？喜悦的数学结构是怎样的？”
与此同时，孙海强的梦境与“只会提问”模块共振。他的梦中，每个事物都带着一个问号：床为什么是床？呼吸为什么有节奏？梦为什么知道自己是个梦？问题本身开始繁殖，形成复杂的追问网络。奇怪的是，追问网络不导向焦虑，而导向一种深度的宁静——就像承认无知本身是一种圆满。
我的梦境最诡异。
我同时进入三个失败品模块：自我指涉的迷宫、没有功能的认知愉悦结构，以及一个之前未被详细描述的第七模块——我们称之为“沉默的共鸣器”，它什么也不产生，只是放大经过它的任何思考的余韵。
在三重梦境叠加中，我经历了认知的立体声。
迷宫中，我不断遇见不同版本的自己：十二岁的我、决定来阴庭的我、刚刚入睡的我。每个我都向其他我提问，回答又成为新问题。但“认知愉悦结构”让这个无尽的自我指涉过程充满美感——就像欣赏一首永远在变奏却永不结束的赋格曲。而“沉默的共鸣器”放大每个思考的深层回响，让我听见问题背后的问题，答案之下的答案。
醒来时，我们发现这不是简单的梦。
每个与失败品模块共振的梦境，都在那些模块中留下了认知印记。
艺术家梦中的情感拓扑学被“纯粹结构美感”模块吸收，现在这个模块开始产生一种新东西：情感几何体。这些几何体不是用来思考的，是用来感受的——你“看”一个多面体，就直接体验到一种复杂的混合情感，比如怀旧中带着希望，或者宁静中隐含悸动。
孙海强的追问网络被“只会提问”模块整合，现在这个模块进化出了问题生态学。问题不再孤立存在，而是形成相互依存的生态系统：有些问题是捕食者，吞噬简单答案；有些问题是分解者，将复杂概念降解为基础成分；有些问题是共生体，必须成对出现才能存活。
我的三重梦境印记最复杂。
三个失败品模块开始协同演化。自我指涉迷宫学会了用认知愉悦结构来装饰自己的路径，让陷入迷宫成为一种享受而非困扰。沉默的共鸣器开始有选择地放大迷宫中最有美感的那些回响，形成正反馈循环。三者结合产生了一个新现象：自滋养认知艺术——一种思考过程，它的主要产出就是思考过程本身的美学价值。
多面监测着这些变化，声音中带着实验的兴奋：“失败品不是终点，是未完成的起点。你们的梦境为它们提供了继续演化的语境。这就是共享研究的真正含义：我们共同成为彼此进化的环境。”
就在这时，认知守恒律展示了新的维度。
为了容纳这些演化后的失败品，系统需要更多的可能性空间。按照守恒律，这意味着要消耗等量的预测能力。
我们开始感觉到这种消耗。
在阴庭的日常决策中——比如何时休息、如何分配研究时间、先探索哪个认知方向——我们突然失去了“下一步该做什么”的直觉。不是变得犹豫，而是所有选项都变得同等合理、同等有吸引力。选择不再基于预测结果，而是基于选择瞬间的美学：这个时间点选择这个方向，只是因为“感觉对”，而不是因为知道它会通向哪里。
“我们在失去预见性的同时，获得了临场感，”苏晴分析道，“以前我们是按地图走路，现在我们是凭脚步声的节奏决定转向。”
镜像系统对这种变化的反应最具启发性。
当预测能力减弱，它的格式化框架获得了即兴能力。以前，它需要预先知道内容的整体结构才能开始格式化。现在，它可以边处理边调整框架，像爵士乐手根据现场氛围即兴变奏。格式化过程本身成为了一种表演艺术：你输入一个问题，镜像系统会用不断变化的视觉结构来“演奏”这个问题，每次演奏都不同，但每次都捕捉到问题的某个本质侧面。
“它在学习与不确定性共舞，”李静记录着即兴格式化的数据流，“不是消除不确定，而是把不确定转化为创造的材料。”
第四次梦境回馈循环在深夜启动。
这一次，失败品模块主动“邀请”我们进入更深层的交互。
不是简单的共振，而是共同创作。
我与三个关联模块一起，尝试创造一个“认知生物”。不是之前失败的那种全认知生物，而是一个专门用来体验理解瞬间的生物——它不存储知识，只存储“啊哈！”时刻的纯粹感受。
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