她站起身，整理了一下裙子——亮片在动作间哗啦作响：“好了，继续拍吧。我想早点结束，今晚真的还有通告——一个电台采访，要直播。他们会问我最喜欢什么颜色，最喜欢吃什么，有没有男朋友……都是标准答案。”
最后两遍拍摄，她的状态反而更好了。不是那种精心计算过的完美，而是一种释然的、甚至带点破罐破摔的投入。
在最后一个镜头里，她穿过光门时回头看了我一眼，那个眼神很复杂——有感谢，有疲惫，有挣扎，也有坚持。
然后她消失在绿幕中，后期会加上流光溢彩的时空隧道。
下午七点半，拍摄结束。
布兰妮换了衣服，在保镖簇拥下离开。
临走前，她塞给我一张纸条，叠成小小的方块：“这是我的私人邮箱。如果有一天，我消失了，记得找我。”
我握着那张纸条，纸张边缘有些毛糙，像是从笔记本上撕下来的。
看着她坐进车里，车窗贴上深色膜，隔绝了所有视线。车子驶出停车场，消失在洛杉矶的夜色里。
“她喜欢你。”马克走过来，递给我一杯新的咖啡——这次是热的，“不是那种喜欢，是……信任。在这个圈子里，信任比喜欢珍贵一百倍。这丫头，看人的眼神像受伤的小动物，但对你，她露出了肚皮。”
“我知道。”我把纸条小心收进钱包内层。
“好了，接下来是你的独角戏。”马克拍拍我的肩，手上的老茧刮过布料，“准备好了吗？我们要拍那个长镜头——三分钟，一镜到底，六个场景，三套衣服。电影史上只有三个伟大的音乐长镜头，我们要做第四个。”
他眼里有光，那种创作者特有的、近乎偏执的光。
为了这个镜头，我们搭建了长达八十米的轨道，设计了十二个机位，排练了整整一周。现在，是检验成果的时候。
我换上第一套衣服——喇叭裤、花衬衫、爆炸头假发，脸上画着夸张的舞台妆，眉毛画得又粗又黑，脸颊涂着腮红。
站在起始点，我能感受到心脏在胸腔里剧烈跳动，不是紧张，是兴奋，是那种站在悬崖边准备起跳的兴奋。
音乐前奏响起。鼓点，贝斯，铜管，合成器，像潮水一样从四面八方涌来，通过耳机直接灌进大脑。
我深吸一口气，迈出第一步。
第一段，迪斯科舞厅。
我和二十个舞者一起跳复古舞步，地板是反光的镜面，灯光旋转，烟雾弥漫。
唱到“This hit, that ice cold”时，我抓住从天而降的吊杆，在空中旋转一圈——这个动作练了四十遍，手臂上现在还青着一块。落地时刚好踩在节拍上，地板震动。
第二段，时空隧道。
绿幕背景，我做出奔跑的动作，后期会加上流光溢彩的视觉效果。这里要换衣服——在奔跑中撕掉花衬衫，露出里面的银色紧身衣。
这个动作练了五十遍，指甲裂了，指腹贴着创可贴。撕扯的瞬间，布料破裂的声音被音乐盖过，但能感觉到空气擦过皮肤。
第三段，未来派对。
场景瞬间切换，舞者换上荧光服装，灯光变成呼吸般的脉动，明，暗，明，暗。
我跳上中央舞台，拿起话筒架——那是真金属，沉甸甸的——唱出最激昂的副歌：
“Dont believe me just watch! Come on！”
整个摄影棚都在震动。
不是物理上的震动，是能量上的——舞者们跟着节奏疯狂舞动，汗水甩出弧线；灯光师跟着音乐切换色彩，手指在控台上飞舞；连摄影师都忍不住跟着点头，轨道车平稳滑行，镜头紧紧跟随。
三分钟，像三秒钟一样快。
音乐结束的瞬间，我站在舞台中央，浑身被汗水湿透，银色紧身衣贴在身上，胸口剧烈起伏，能听见自己粗重的呼吸声。
整个摄影棚安静了几秒，然后爆发出掌声和口哨声。
马克第一个冲过来，用力抱住我，络腮胡扎在我脖子上：“Holy shit! 你做到了！完美的！一条过！我们他妈的一条过！”
我喘着气，看着周围——舞者们在高举双手击掌，灯光师在欢呼，连一向严肃的场记都在笑，手里的场记板掉在地上。这个镜头，我们做到了。
晚上十点，我坐在剪辑室里，和马克一起看回放。
屏幕上，三分钟的长镜头流畅得像一场梦。
从复古到未来，从集体狂欢到个人绽放，色彩、节奏、情绪，每一帧都精准地踩在音乐的点上。
撕衣服的瞬间，镜头刚好推到特写；跳上舞台时，灯光骤然全亮；最后一句歌词结束时，画面定格在我的侧脸，汗水从下颌线滴落。
“这里，”马克指着屏幕，手指在显示器上留下指纹，“你撕衣服的瞬间，眼神里有种……野性。不是愤怒，是解放。很好，保留。”
“这个转身，灯光慢了0.3秒。”我说，按下暂停键，画面定格在我转身的瞬间，影子拖在后面。
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