话音未落，画案上的砚台突然“啵”地一声，里面的残墨自己旋转起来，一滴雨水从舱顶的缝隙滴落砚台，墨汁瞬间化开，那半截狼毫笔竟自己腾空而起，蘸着墨在一张废宣纸上画起来，寥寥几笔就勾勒出荔枝湾的远景，墨色浓淡相宜，笔势洒脱，与画守墨的风格如出一辙。《墨韵画舫画论》从画案旁滑落到地上，正好翻开到“莫因利而媚俗”那一页，被穿堂风掀得哗哗作响。舱底的暗格突然轻微震动，里面的硬币自己滚了出来，那张带弹孔的画稿被风卷到画案上，画中码头的石阶在昏暗的光线下，三个圆点仿佛在微微发光。
“他在等你回头。”陈晓明指着那些机器仿品和塑料装饰，“把茶座拆了，把画舫恢复成画室的样子；把所有仿品全烧了，重新拿起画笔手绘；请老画师传授你祖父的笔法、藏信技法，在画舫办个‘墨韵画魂展’，展出他当年的画稿和画笔，讲讲他用画作传递情报的故事。”
画伯捧着那半截狼毫笔，突然“扑通”一声跪在画案前，对着舱壁上重新挂起的画守墨画像磕了三个头，额头撞在画案的边缘，渗出血来：“爷爷，孙儿错了！我这就把那些桌椅扔了，把直播设备砸了，明天就开始练笔，哪怕一天画一幅，也得把真本事捡回来！”
接下来的三个月，画伯真的像变了个人。他先是把画舫里的茶座桌椅全搬到岸边，当着街坊的面劈了烧火，火苗窜起丈高，浓烟里混着木头的焦味，有老画师说：“守墨先生当年最恨俗物，这样烧了好，烧了干净。”然后请了三个老画师来画舫指导，重新在画案上铺好生宣，每天天不亮就划着画舫去荔枝湾写生，清晨的露水打湿了宣纸，他就用竹片刮着继续画，手指被冻得发僵，就放在嘴里哈口气再握笔，老画师说：“守墨先生当年就是这样，为了画好一笔芦苇，能在寒风里站三个时辰，这才是画师的本分。”
陈晓明几乎每周都来画舫，有时帮着整理画稿，有时坐在舱内，看画伯专注地运笔。平衡之力顺着墨痕的脉络渗入，他能感觉到画舫的能量在慢慢恢复，机器仿品被新画的手绘取代后，墨色灵动，气韵贯通，夜里的运笔声变成了清晰的创作声，像是画守墨在跟着一起勾勒线条。有一次，画伯在画荔枝湾的晨雾时，总把握不好墨色的晕染，突然一阵风吹过，舱底的暗格自己打开，露出画守墨的写生本，其中一页写着：“画雾需‘破墨’，先以淡墨铺底，趁湿点浓墨，让其自然晕化，如晨雾漫过水面，三分实，七分虚，方得朦胧之趣，藏得住深意。”他依着写生本的技法下笔，新画的晨雾果然虚实相生，老画师激动地说：“是守墨先生在帮你呢，这笔法，他没舍得带走！”
三个月后，画伯在画舫的舱壁上挂起了“守墨画坊”的木牌，又把那半截带血的狼毫笔装在玻璃罩里，摆在画案最显眼的位置。他办了场“画舫忆旧展”，请了当年见过画守墨的老街坊来讲故事，有个九十四岁的阿婆说：“守墨先生当年被砍断手那天，天上飘着毛毛雨，他的血滴在画舫的舱板上，后来那里长出的木纹，都像幅小小的山水画。”
重新焕发生机的画舫，坚持“手绘真迹，守墨传心”的宗旨，画案旁挂着“禁止仿品”的木牌，画伯每天都会亲自检查每一幅新画的笔墨。有个画廊老板想高价买断画舫的冠名权，用机器批量印刷“守墨风格”的画作，画伯却摇了摇头：“画的魂在笔墨里，机器印不出风骨。爷爷说了，宁肯画舫冷清，不能让画作失了本心，这底线不能破。”
陈晓明离开画舫时，立春的雨雾渐渐散去，夕阳透过云层照在荔枝湾的水面上，画伯正在舱内画一幅《雨霁图》，狼毫在宣纸上划过，留下淡淡的墨痕，像在诉说一个关于坚守的故事。他回头望了一眼，画舫的窗棂映着画伯的身影，与画守墨的画像重叠在一起，专注而沉静，舱内的墨香混着水汽漫出来，在岸边的柳丝间萦绕。
回到陈记凉茶铺，画伯特意送来一幅小画，画的是荔枝湾的月夜，岸边的画舫泊在水中，船头的灯笼亮着暖黄的光，角落用朱砂盖着“守墨”的印章：“陈先生，这画您留着赏玩，也算替我爷爷谢您的，让我记起了他的画，画师的笔，蘸的是墨，守的是画心的本真，心诚了，画魂才会灵。”
陈晓明将画挂在墙上，月光透过窗棂照在宣纸上，墨色的画舫在光下仿佛真的泊在水面，船头的灯笼像是在轻轻摇晃。远处的荔枝湾在暮色中亮起灯火，墨韵画舫的灯笼也亮了起来，像一颗守护画魂的星辰。他知道，粤海的故事里，从不缺这样的守护者，他们像画师一样，用一生的执着，在笔墨与宣纸的交融中，守护着最纯粹的心意，让每一幅画作，都能在岁月里，传递出不灭的风骨。
而那些藏在画魂里的执念，那些写在《墨韵画舫画论》上的坚守，终究会像这立春的月光，洒满画舫的每一个角落，让“墨不可干”的誓言，永远回荡在荔枝湾的画舫旁，回荡在人心里。
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