“传承号二号”的恒温舱体在加勒比海的热带信风中滑翔，舷窗外，湛蓝海面下的珊瑚礁如彩色织锦铺开——奥托的深海探测仪突然发出急促的提示音，屏幕上一串珍珠色光点正沿尤卡坦半岛海岸排列，组成螺旋状贝纹轮廓，光点的共振频率与莉雅手中的迷你冰海瓷柱完全同步，瓷柱投射的光纹在舱壁展开，竟与玛雅古抄本的“太阳航标图”、南洋贝叶航海图重叠，精准标出“瓷贝枢纽”的核心位置。“看光纹里的贝齿朝向！”莉雅对照冰海丝路全志附页，“这是郑和连接东西半球的‘跨洋艺术枢纽’，枢纽中央的‘玛雅瓷贝鼎’里，藏着‘东西半球瓷艺融合图谱’。”
当舱体停靠在珊瑚礁环绕的隐秘码头时，几个身着玛雅刺绣短袍与南洋蜡染披风的少年正举着贝纹瓷灯等候。为首的少女发间别着一枚瓷贝发簪，簪身是中原白瓷与南洋珍珠贝的混合体，正面刻着玛雅太阳图腾，背面嵌着南洋砗磲贝片，在阳光下会折射出七彩光晕：“我是瓷贝守护者伊莎贝尔，”她将发簪贴近舱门的贝纹识别器，簪身“郑和瓷贝记”的暗纹瞬间匹配安全系统，“我的祖先是郑和船队的玛雅陶工与南洋贝雕师，世代守护枢纽。盗掘者二十五天前用潜水炸药炸塌了枢纽的珊瑚基座，他们要找‘瓷贝共生配方’——那是郑和用中原瓷土、玛雅朱砂矿、南洋贝粉合创的工艺，瓷贝器物靠它实现‘瓷承贝光，贝衬瓷彩’，更藏着东西半球艺术贸易的核心密码。”
跟着伊莎贝尔走进半建于海底的瓷贝枢纽，三大文明的融合痕迹令人惊叹：枢纽的入口是玛雅金字塔式拱门，拱门上嵌着中原青花瓷砖，砖缝用南洋贝壳粉与糯米灰浆混合填补，既防海水侵蚀又显温润光泽；内壁的壁画用瓷贝釉绘制，左侧用玛雅象形笔触画着玉米神祭祀场景，神坛上摆放着中原青花碗；右侧用南洋工笔绘着贝雕工坊，工匠手中的刻刀是瓷制的，刀柄刻着中原云纹；墙面陈列的融合作品堪称绝唱——有的是玛雅羽蛇神造型的瓷雕像，蛇身用南洋贝雕拼接，鳞片是青花釉彩，遇海水会泛出珍珠光；有的是中原青花梅瓶，瓶身缠绕着玛雅玉米藤纹，藤蔓节点嵌着砗磲贝片，贝片上的天然纹路与瓷釉花纹浑然一体。枢纽中央的玛雅瓷贝鼎已被炸药震裂，散落的瓷片上，一块残片清晰可见：中原青花勾勒的郑和宝船旁，玛雅月亮女神的瓷像手持贝纹青花杖，杖头嵌着南洋珍珠，釉彩在海光中呈粉紫渐变。“这是‘瓷贝共生’，”雷扎轻抚残片，“南洋贝粉让瓷体更通透，玛雅朱砂让釉彩更艳丽，是跨半球艺术的巅峰创造。”
解密计划在枢纽中层的防潮工坊敲定，全球守护者通过热带星象信号联动：莉雅与伊莎贝尔主导破解瓷贝鼎密码，伊莎贝尔讲解“玛雅太阳潮汐历”——瓷贝鼎的纹路随太阳直射角度、潮汐涨落变化，对应不同的创作时段，莉雅则发现变化规律与中原“二十四节气”、南洋“十二潮汐”完全契合，“当正午太阳直射鼎顶的贝纹透光孔，同时涨潮海水漫过鼎座的贝齿凹槽，将迷你冰海瓷柱嵌入鼎耳的玛雅太阳纹凹槽，融合图谱就会显现”；奥托用共生金与玛雅青铜混合打造加固支架，将波斯沥青、南洋火山岩粉与中原榫卯结构结合修复基座，“这种材料能抵御台风与海水冲击”；小卡鲁将冰海温控仪升级为“热带温控仪”，一边用恒温稳定瓷贝釉彩，一边用中原龙窑温度激活瓷面光感，“终于能让瓷贝纹在海光中精准显色”；雷扎收集残片，用伊莎贝尔提供的玛雅朱砂、南洋贝粉混合中原青花料，修复壁画，“朱砂的热烈与青花的沉静在贝光映衬下完美平衡，还原原作神韵”；远在各枢纽的守护者同步支援——马泰传来加勒比海星象数据，卡纳克寄来冰海矿物粉增强釉彩稳定性，卢卡送来欧洲透视法画稿辅助构图，扎伊娜送来红海珊瑚粉提升瓷面光泽。
四天后的正午，太阳直射尤卡坦半岛，大潮如期而至。当阳光穿过鼎顶透光孔在鼎身投下太阳光斑，海水漫过鼎座贝齿凹槽时，莉雅将迷你冰海瓷柱嵌入鼎耳凹槽，伊莎贝尔同时转动鼎旁的玛雅石制齿轮——齿轮带动鼎内的海水循环装置，海水顺着瓷纹流淌，“嗡”的一声共鸣中，碎裂的瓷贝鼎被光纹拼接完整，一幅高六米的“东西半球瓷艺贸易图谱”在海光中浮现：图谱左侧用玛雅风格绘制尤卡坦商港，码头堆放着中原青花瓷与玛雅彩陶；中间用南洋线条绘制跨洋商船，船舱里装满贝雕瓷与玉米种子；右侧用中原工笔绘制泉州港，商铺陈列着玛雅羽蛇纹瓷与南洋贝雕；航线上的交易记录清晰可辨——“瓷贝纹鼎，换玛雅太阳历抄本五卷”“青花贝片瓶，换南洋贝雕工具一套”。图谱下方的贝叶卷“瓷贝共生配方”上，原料比例精确至极：中原瓷土4份、南洋贝粉1.5份、玛雅朱砂0.8份、南洋珍珠粉0.5份、中原青花料0.3份、印加黄金粉0.2份、玛雅火山灰0.1份，工艺是“龙窑炼胎、海水淬火、贝瓷分层施艺”，制成的器物能在海光与日光下呈现不同色泽。
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