自那日水潭边关于“势”的启蒙后，墨天工对汪臧海的教导，开始从无意识的浸润，转向了更有针对性的引导。他并未立刻搬出浩如烟海的典籍或繁复深奥的公式，而是将天地自然、苑内万物，都化作了最生动的教材。
五岁生辰刚过不久的一个清晨，墨天工将汪臧海带到天工苑最高的一处观景平台。平台位于穹顶边缘，视野极佳，能俯瞰苑内大部分景致，也能透过特殊的水晶穹顶，望见外面连绵的群山与广阔的天空。
“臧海，你看。”墨天工指着下方依山势而建的亭台楼阁、蜿蜒的廊桥、流淌的溪水与瀑布，“这苑内一切，看似依循山势自然而成，实则每一处建筑的位置，每一条路径的走向，甚至每一株重要草木的种植，都非随意为之。”
汪臧海顺着师父的手指看去，他平日里在此玩耍奔跑，只觉得处处有趣，路径便捷，此刻经师父一提，凝神细观，果然发现了一些不同。那些建筑并非均匀分布，而是隐隐形成某种聚拢的态势，围绕着中心的水潭与瀑布。廊桥的曲折，似乎总在避开某些特定的岩石或树木，又或者是为了连接某些看似不必要连接的点。
“请师父指点。”小家伙仰起头，眼神专注。
墨天工颔首，随手捡起几颗石子，在平台的石面上摆放起来。“世间万物，皆有其‘气’。山有山气，水有水气，人有人气。这‘气’，可理解为生机、能量、或运势的流动。风水之术，究其根本，便是‘察气’、‘导气’、‘聚气’、‘藏气’之法。”
他一边说，一边用石子摆出一个简单的图案，代表群山环抱，中间放了一颗稍大的石子。“你看，若将居所建于此处，三面环山，一面开口，如同人之坐椅，后有靠，前有余地。山体可阻挡恶风（煞气），开口可纳吉气（如阳光、和风、活水），这便是最简单的‘藏风聚气’之理，亦是阳宅风水之基。”
他又移动几颗石子，改变“山势”，形成一个狭窄的通道，正对那颗“居所”石子。“但若开口处，正对一条直冲而来的狭长道路、河道，或两座山之间的缝隙，则吉气难入，反而形成‘风煞’或‘路煞’，直冲居所，便为不吉。”
汪臧海听得似懂非懂，但目光紧紧盯着石子的摆放，小脑袋努力理解着这些抽象的概念。他忽然指向苑内那座引入瀑布的岩壁，问道：“师父，那瀑布的水‘气’很冲，为什么水潭边的屋子（指墨天工平日静修的木屋）却感觉最舒服？”
墨天工眼中闪过一丝赞许，这孩子观察力确实敏锐。“问得好。瀑布之水，其势猛，其气寒，若直冲屋宅，便是‘水煞’，主阴寒伤病。但你可见那瀑布落下之处，并非直接冲击岩壁，而是先落于一突出巨石，水花飞溅，势能已缓，再落入下方深潭？且水潭并非死水，有暗渠引走，亦有活水注入。这便如同……”他略一沉吟，打了个比方，“如同一位暴躁的将军，先令其捶打沙包泄去火气，再引入营帐议事，便不至于冲撞主帅。此乃‘化煞为权’，将那凶猛水气，通过缓冲、流转，转化为滋养苑内生灵的活力和灵韵。那木屋位于水潭侧方，既得水气滋养，又避其直冲，故而感觉舒适。”
汪臧海恍然大悟，小脸上露出兴奋的神色。他再看向苑内的布局，感觉一切都不同了。那些蜿蜒的路径，似乎是在引导着某种看不见的“气流”；那些建筑的错落，仿佛是在编织一张无形的“气网”。原来，这整座天工苑，本身就是一个巨大而精妙的风水局！
自此，汪臧海对周遭环境的观察，多了一个全新的维度。他不再仅仅看山是山，看水是水，而是开始尝试去“感受”山水的“气息”，去揣摩建筑与自然之间那种微妙的平衡关系。他常常一个人坐在水潭边，一坐就是半天，感受着水汽的流动，阳光的偏移，甚至闭上眼睛，去倾听风穿过不同形状的孔洞时发出的细微声响差异。
墨天工并不打扰他这种看似“发呆”的行为，反而时常在他若有所思时，看似随意地提点一两句关键。
“气遇圆则柔，遇尖则锐。”
“木主生发，其气向上；金主肃杀，其气内敛。”
“光影移动，亦是‘气’之流转，午时阳气最盛，子时阴气最隆。”
这些话语如同种子，播撒在汪臧海日益开阔的心田之中。
在接触风水的同时，墨天工也开始让汪臧海接触最基础的机关原理。他给汪臧海的第一个“玩具”，是一个结构极其精巧的“九连环”。这并非凡俗市井中常见的铁环，而是用某种轻韧的木材和金属丝制成，环环相扣，结构更加繁复多变。
“此物可锻炼你手指的灵巧，亦可磨练你的耐心与逻辑。”墨天工将九连环交给汪臧海时，只说了这一句，并未告知解法。
汪臧海起初觉得有趣，但很快便被其复杂的结构难住。他试图用蛮力拉扯，却发现环与环之间牵一发而动全身，越拉越乱。他烦躁起来，小脸憋得通红，几乎要将这恼人的东西摔掉。
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