法槌敲落的瞬间，审判庭里的雨声似乎都静了几分。晨光穿透云层，从高窗斜射进来，正好落在证人席前的展示台上 —— 那里摆着三样东西：沈墨心的创作笔记、林鹤年整理的技法对比图谱，还有一部播放着录音的手机。
顾景明被法警带进来时，脸色比休庭前更灰败，腕间的手铐在晨光里泛着冷光。他目光扫过展示台，又飞快地移开，落在旁听席第一排 —— 那里原本坐着他的私人助理，此刻却空着，只有赵松年手里的《王原祁画论》摊开着，书页被风轻轻吹得翻动。
“现在继续庭审，请证人沈墨心、江寻陈述相关事实。” 审判长的声音沉稳，目光落在两人身上。
沈墨心先走上证人席，手里抱着创作笔记，指尖在封皮上轻轻按了按 —— 那里还留着她昨天写下的 “艺术无真伪，有心即传承”。她翻开笔记，投影屏幕上立刻出现那页带着咖啡渍的云雾草稿，旁边同步显示出故宫真迹的云雾局部。
“去年深秋的一个雨夜，我和江寻在工作室画这幅画的云雾。” 她的声音很轻，却清晰地传遍整个审判庭，“当时雨珠顺着天窗流下来，在玻璃上划出弯弯曲曲的水痕，江寻突然说‘你看，云雾要是这么流，会不会更像活的’—— 于是我们改了第七版草稿，把云雾的线条画得更软，带着雨珠滑过的弧度，就像现在大家看到的这样。”
她点击翻页，屏幕上出现两张飞檐对比图：“真迹的飞檐是清代官式建筑的直线，规整却少了点烟火气。我们小时候都在江南长大，见过太多带弧度的民居飞檐，下雨时雨水顺着弧度往下滴，不会溅到门槛上 —— 所以我们把画里的飞檐改了，加了一点弧度，想让这幅古画里，藏点我们熟悉的生活。”
旁听席上传来细碎的议论声，有位戴眼镜的女士轻轻点头，手里的笔记本上写着 “传统里的生活气”。赵松年抬起头，对着沈墨心轻轻竖了竖大拇指，《王原祁画论》的书页停在 “画贵有我” 那一段。
江寻接着走上证人席，手里拿着一卷宣纸 —— 那是他们当时画《蓬莱仙境图卷》用的同款宣纸，边缘还留着矿物颜料的痕迹。“我们用的颜料，是按照清代《南窑笔记》里的配方复原的。” 他展开宣纸，用手指捻起一点赭石粉末，在纸上轻轻涂了一道，“朱砂要先用酒泡三天，去除火气；赭石要磨成细粉，加胶矾水调和 —— 这些工序，我们跟故宫的修复师学了半年，不是为了‘仿得像清代’，是因为这种颜料画出来的颜色，温润不刺眼，能让看画的人觉得舒服。”
他指着投影屏幕上的技法图谱：“大家看这组披麻皴的对比，真迹的皴法更刚硬，是王原祁晚年‘笔力雄强’的风格；我们画的皴法，在刚硬里加了一点柔劲，就像现在的人，既要守得住传统的硬气，也要有接得住当下的柔软 —— 这不是‘仿得不像’，是我们用传统技法，画我们这代人的理解。”
顾景明突然在被告席上躁动起来，手铐在桌沿磕出刺耳的声响：“胡说！你们这是在为自己的仿作找借口！没有王原祁的标签，谁会看你们的画？没有‘古画’的名头，你们的技法一文不值！”
“不是的。” 江寻转身，目光直视顾景明，“去年我们修复完七叔留下的二十多把残扇，把扇面挂在美术馆展出，没有任何‘古画’标签，却有很多孩子站在扇面前看很久。有个小男孩说，他从扇面的桃花里，看到了他家院子里的花 —— 那时候我们就知道，真正能打动人的，不是‘古画’的名头，是画里藏着的真心和生活。”
他从口袋里掏出一张照片，投影屏幕上立刻出现晾画架上的残扇：“这些扇面大多是民国时期的，有的缺了半朵花，有的少了一只鸟，我们不是照着其他扇面补，是根据扇骨的木纹、颜料的颜色，推测原作者当时的心情 —— 比如这把画着荷花的扇面，缺了半片荷叶，我们补的时候特意让荷叶的边缘有点卷，像被风吹过的样子，因为扇骨上还留着当时的风痕。”
林鹤年这时补充道：“审判长，各位陪审员，根据我们的技术鉴定，江寻、沈墨心创作的《蓬莱仙境图卷》，虽然借鉴了王原祁的技法，但在笔触力度、色彩配比、细节处理上，都有明显的个人风格，符合‘艺术再创作’的定义。更重要的是，他们在创作过程中，保留了完整的创作记录，从草稿到色卡，从技法研究到灵感来源，都清晰可查 —— 这不是伪造，是严谨的传统技法创新实践。”
公诉人随后呈上苏富比的通话记录和陆明轩的录音，证据链在投影屏幕上一一展开：顾景明要求苏富比 “包装成真迹” 的对话、律师胁迫陆明轩签证词的录音、被抠掉的印章残痕鉴定报告…… 每一项证据都像一把锤子，敲碎了顾景明之前的 “艺术宣言”。
顾景明的脸色越来越白，双手紧紧抓着桌沿，指节泛出青紫色。他突然站起来，声音带着疯狂的尖锐：“就算是这样又怎么样？！没有我，他们根本没机会研究传统技法！没有我的钱，他们的画根本没人看！艺术本来就是有钱人玩的游戏，你们装什么清高！”
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