午后的阳光透过书房的纱帘，在红木书桌上投下柔和的光斑，空气里浮动着淡淡的墨香与茶香。林舒安端坐在电脑前，耳机里传来项目团队略显嘈杂的讨论声。沙龙筹备进入深水区，每一个细节的打磨都如同精密的微雕，考验着所有人的耐心与智慧。
此刻，投影屏幕上并置着两幅作品：左边是元代画家的《秋山萧寺图》，水墨淋漓，峰峦浑厚，透着一股超然物外的寂寥与荒寒；右边则是当代摄影作品《天际线》，冰冷的钢筋玻璃构筑物以近乎压迫性的几何线条切割天空，充满了现代社会的疏离感。视觉语言的冲突尖锐得几乎能听见声响。
林舒安的指尖轻轻划过触控板，将《秋山萧寺图》的细节放大。那画中的萧寺，孤零零地隐于群山，仿佛是她此刻心境的某种映照——试图在纷繁复杂的家族与事务中，寻得一方内心的宁静。
而那座《天际线》，又何尝不是她必须直面和驾驭的现实？它们如此对立，却又如此真实地构成了她的世界。硬性的调和只会让两者都失去灵魂，就像……就像她与顾怀笙最初被强扭在一起的关系。这个念头，如电光石火般在她脑海中闪过。
“或许我们可以尝试在色彩上做统一？将摄影作品调成仿古的棕褐色调，削弱它的锐利感，营造一种怀旧的氛围？”一位年轻设计师的声音透过耳机传来，带着试探性的语气。
“但那样做，《天际线》本身的时代感和批判性就荡然无存了。它就不再是它自己了。”另一位负责视觉的同事立刻反驳，声音里带着对艺术纯粹性的坚持。
争论声细微地摩擦着耳膜。林舒安没有立刻加入，她的目光依然在两幅作品间游移，如同一个耐心的垂钓者，等待着灵感咬钩的瞬间。她端起手边的白瓷茶杯，抿了一口微温的茶，清冽的茶香让她心神稍定。
她轻轻调整了一下麦克风的位置，声音透过电流传过去，清晰而沉静，像一颗石子投入喧嚣的湖面，瞬间抚平了涟漪：“各位，请等一下。”
会议室安静下来。
“或许，我们之前的思路，一直陷在‘调和’与‘统一’的框架里。”她缓缓说道，语气带着思索的痕迹，“我们努力想让它们看起来像一家人，却忽略了，有时最深刻的对话，恰恰源于鲜明的差异和对峙。”
她停顿了一下，让这个观念植入每个人的思考。
“我刚刚在想计成《园冶》中关于‘借景’的论述。”她引经据典，声音里注入了一种学养的厚度，“‘巧于因借，精在体宜’，追求的是‘虽由人作，宛自天开’的境界。我们是否可以跳出二维的展墙，用三维的空间，来一次‘虚实借景’？”
她仿佛能透过屏幕，“看到”那个尚未成型的展览空间。想象力如同水墨在纸上洇开，勾勒出大致的轮廓。这个构想有些大胆，甚至冒险，但它内在的逻辑是自洽的，充满了东方美学的机巧。她感觉到一丝久违的创作兴奋，如同解一道复杂的几何题，终于找到了那条辅助线。
她开始具体阐述，语速不快，但每一个字都带着构建的力量：“我们不再将两幅作品强行并置在同一平面。我们可以将《秋山萧寺图》作为主视觉，在一个相对独立、光线柔和的区域营造一个传统的‘画境’空间。而在它的对面，或者一个巧妙转折的侧方，”她一边说，一边用鼠标在空白的PPT上简单勾勒着示意图，“我们设置一面装置——它可能是一面经过精密角度计算的镜面，也可能是一块特殊的单向反射玻璃，或者一块极薄的LED屏幕。”
“然后呢？”有人忍不住追问。
“然后，”林舒安的声音里带上了一丝近乎诗意的引导，“当观者沉浸于《秋山萧寺图》的山水意境时，他的视线余光，或者在他转身的刹那，会通过这面装置，‘借’见对面《天际线》中的都市轮廓。古画中的山水，是古人心中可游可居的‘虚’境，是理想家园；而镜中映出的城市，是我们身处的‘实’境，是钢铁森林。”
她进一步描绘那幅光影交织的画面：“通过精密的灯光控制系统，我们可以主导这场‘对话’的节奏。当灯光聚焦于古画时，城市的影像只是背景里一抹幽暗模糊的幻影，如同记忆深处未被惊扰的梦境；而当观者的目光被吸引，转向镜面装置时，城市的影像逐渐清晰、凸显，甚至变得具有压迫感，而此时，身后的古画山水，则化为镜中城市的倒影或遥远的背景，仿佛是我们回望传统时的那一抹乡愁。”
她最终点题：“这种‘虚实相生’、‘古今叠影’的观展体验，本身就在叙事。它迫使观者在空间的移动和视线的切换中，自发地去思考自然与都市、传统与当代、出尘与入世之间的张力与联系。这，难道不是一种比形式上的并列更深层次的‘时空对话’吗？”
线上会议室里出现了长达数秒的寂静。仿佛能透过麦克风听到另一端人们屏住的呼吸。这个构想跳脱了所有常规的展陈思路，它不仅是艺术策展，更融合了空间设计、光学原理和东方哲学，精妙而又大胆。
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