与此同时，学业的底线也被陈诚牢牢守住，从未因忙碌的创作而松懈。新学期开学后，他凭着系里特批的“创作实践弹性学分”政策，把一天的时间拆解得像块精密的钟表：早上八点到下午六点，泡在剪辑室里死磕素材；傍晚转场的间隙，坐在保姆车里啃几口盒饭，同时用笔记本电脑赶完导演理论课的作业；晚上回到宿舍，就着书桌前的台灯，精读《电影剪辑技艺》《视听语言分析》等专业书籍，划重点、写批注，把课堂上的理论知识，一点点揉进《真爱至上》的后期打磨里。
偶尔抽半天回校，他总会带着最新的剪辑片段去找王劲松老师请教：“王老师，您看这段部委戏的镜头语言，我用了低角度的固定机位，想突出体制内的压抑感，但总觉得少点东西，是不是灯光的冷调太硬了？”王劲松看着屏幕，指着画面里的走廊阴影：“可以在灯光里加一点暖光的侧光，从窗户斜射进来，既保留庄重感，又能透出人物心里的那点温度，和你要的‘克制下的心动’更贴。”陈诚当场记下，回到剪辑室就和灯光指导沟通调整，把课堂上的点拨变成了实实在在的画面效果。老师们看着他既不耽误核心创作，又把论文写得逻辑严谨、案例扎实，愈发愿意给他“松绑”，甚至主动提出可以结合《真爱至上》的创作，给他人工调整课程考核的形式。
音乐创作，是陈诚在密集工作中的“舒适区”，也是给电影注入灵魂的关键一步。他把剪辑室隔壁那间十几平米的小录音棚，当成了深夜里的避风港——里面摆着一把旧吉他、一台简易的编曲键盘和一套监听设备，足够他打磨旋律。每当剪辑累到大脑发沉，他就会戴上监听耳机，让脑海里积攒的情绪与旋律动机碰撞、交织。
针对《真爱至上》“北京冬日里的温暖相遇”这一核心气质，他和小e反复沟通，筛选了数十套旋律方案，最终敲定了以清澈的钢琴为主旋律线，辅以温暖的弦乐铺底——小提琴的悠扬衬着情感的细腻，大提琴的低沉托着故事的厚度，再间或用口琴的脆响、木吉他的轻扫做点缀，像是冬日的阳光透过胡同里的槐树叶，在地上投下细碎而温暖的光斑，既贴合北京的市井烟火，又藏着爱情与亲情的柔软。
主题曲《遇到》的诞生，更是一场突如其来的灵光乍现。那天深夜，陈诚剪完徐朗与阿孜古丽在新年夜分吃一根糖葫芦的镜头——雪花落在两人的发梢，徐朗小心翼翼地托着糖葫芦，怕阿孜古丽咬到舌头，眼里的温柔藏都藏不住。看着屏幕上定格的画面，一段旋律突然在他脑海里盘旋起来，跟着旋律，歌词也像泉水般汩汩流出。他当即抓起录音棚里的木吉他，坐在高脚凳上，对着录音设备轻轻哼唱录制：
“你身上专属的陌生味道，是我确认你存在的目标/不用来回张望我知道，今世我们相隔着一个街角/这么久了我还是可以看到，感觉得到你对我的重要/不会被天黑天亮打扰，你每一次的温柔我都想炫耀……”
歌词里藏着电影里的所有细节：部委大院里隔着办公桌的对视、长城脚下递奶茶时的指尖相触、胡同里并肩走时的沉默陪伴、新年夜人群里偷偷牵起的手……旋律简单却抓耳，副歌部分“我们绕了这么一圈才遇到，我比谁都更明白你的重要”一出来，就带着极强的记忆点，恰好踩中了电影“温暖治愈、双向奔赴”的核心基调。
第二天一早，他把录制好的Demo放给陈国富听。刚听到副歌，陈国富就猛地拍了下桌子，声音里满是激动：“老板！这歌能炸！太贴电影了！光靠这首歌的旋律和歌词，就能拉来一大批喜欢治愈系风格的观众——赶紧安排正式录制，找最好的编曲团队和乐手，把弦乐和吉他的质感再提一提。MV就混剪电影里的精彩片段，再补拍点长城雪景、胡同烟火、部委走廊的空镜，把北京的冬日氛围拉满，作为咱们《真爱至上》宣传的第一颗炸弹，先声夺人！”
陈诚笑着点头，当即拿起手机联系了业内知名的录音棚，敲定了一周后的录制档期，同时让宣传组同步对接MV的拍摄团队，确保每一步都衔接紧凑。
这边《真爱至上》的后期制作渐入佳境，另一边，《超体》的筹备已进入白热化的冲刺阶段，各项工作都在紧锣密鼓地推进。陈诚每天早上打开手机，都会收到刘亦菲发来的训练视频：格斗术课上，她穿着黑色训练服，直拳、勾拳、侧踢的动作越来越标准利落，出拳的力度能让靶纸发出沉闷的声响；枪械训练时，她握着仿真枪的姿势从最初的生疏颤抖，变成了如今的稳如磐石，眼神专注地瞄准目标，下颌线绷得紧紧的，透着股狠劲；体能训练的片段里，她咬着牙完成一组又一组负重深蹲，汗水浸透了后背的训练服，额角的汗滴顺着脸颊滑落，砸在健身房的垫子上晕开小水渍，却始终没停下动作，最后对着镜头比出OK手势时，笑容里满是疲惫却坚定的光芒。
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