打印机旁摆着一排精致的糖龙模型，最小的只有指甲盖大小，龙鳞清晰可见。江弈拿起一个模型解释：“我先用电脑建模，调整好龙身的曲线和鳞片的密度，再用可食用糖料3D打印出来。传统手工做这么小的糖龙很容易碎，但机器能控制精度。”
温如霜好奇地问：“那你觉得数字技术会取代手工吗？”
“不会，技术是工具，不是对手。”江弈打开一个文件夹，里面全是他手绘的糖龙草图，“这些基础纹样都是我照着老糖模画的，建模时的比例、姿态，都得遵循传统技法。比如这龙须的弧度，必须是‘上翘三分、尾带微卷’，这是老规矩，不能改。”他点开一段视频，画面里他先用3D打印机打出糖龙雏形，再用细毛笔蘸着食用色素手绘龙鳞，“打印负责精准，手工负责灵魂，两者结合才能做出既有传统味又有科技感的糖龙。”
风痕在一旁听得频频点头，手里的扫描仪已经开始工作：“你的设备布局很有特点，传统画案和电子设备放在一起，这个对比我得重点还原。”他蹲下身，仔细扫描着画案上的毛笔和旁边的数位板，“对了，能把你的建模软件界面录下来吗？我想把制作过程也放进VR场景里。”
江弈爽快地答应了，一边操作电脑一边说：“其实我爷爷特别反对我搞数字糖艺，说我丢了老祖宗的手艺。直到去年我用他的老糖模建模，打印出一批复刻版糖龙，他才慢慢理解。现在他还会给我讲老糖龙的典故，让我加到模型的背景故事里。”
温如霜看着屏幕上不断旋转的虚拟糖龙，忽然想起陈老爷子曾说过的话：“糖龙不是死物，得跟着时代走，才不会被遗忘。”江弈的数字糖艺，或许就是这句话最生动的注脚。
接下来的半个月，温如霜和风痕马不停蹄地奔波在城市的各个角落。他们去了大学城附近的“青禾糖坊”，采访了把糖龙做成文创盲盒的二十五岁女孩苏晓；去了古镇的“龙隐斋”，记录了专注复原明清糖龙纹样的二十八岁男孩周明轩；还去了社区工作室，拍摄了教小朋友做简易糖龙的二十三岁姑娘李玥。
每个年轻匠人的工作室都有着截然不同的模样：苏晓的工作室堆满了盲盒设计稿，糖龙被做成了Q版的“状元龙”“财神龙”；周明轩的工作室像个小型古籍馆，墙上挂着临摹的古画，糖龙纹样严格遵循史料记载；李玥的工作室则摆满了彩色的安全糖料和卡通模具，最显眼的是一块写着“糖龙启蒙课”的小黑板。
风痕用VR技术将这些场景一一复刻，小到苏晓办公桌上的盲盒样品，大到周明轩工作室的雕花木门，都精准还原。他还在每个虚拟场景里加入了互动功能——点击苏晓的设计稿，就能看到糖龙盲盒的制作流程；触碰周明轩的古籍，就能弹出对应的糖龙纹样解析；点开李玥的黑板，就能播放小朋友做糖龙的可爱视频。
温如霜则将采访内容整理成图文档案，每个年轻匠人都有专属的“传承卡片”，正面是他们的照片和代表作，背面是创新思路和传统技法的融合点。她还特意录制了一段段口述视频，让匠人们讲述自己与糖龙的故事。
“差不多可以开始整合了。”一个雨夜，风痕将所有VR场景导入博物馆的系统，温如霜则把整理好的档案交给展览设计师。窗外的雨打在玻璃上，室内的屏幕上正播放着新旧场景的切换画面——陈老爷子的土灶与江弈的3D打印机并列，老作坊的铜勺与林小满的陶瓷糖罐相邻，岁月的痕迹与年轻的创意在屏幕上碰撞出奇妙的火花。
开展前一天，温如霜和风痕来到博物馆做最后的调试。“年轻匠人记录”展区位于二楼，与一楼的老匠人展区遥相呼应。展区中央是一个圆形的VR体验区，观众戴上眼镜，就能在老作坊与新工作室之间自由穿梭。四周的展柜里，摆放着年轻匠人的代表作和对应的老糖模，旁边的屏幕循环播放着采访视频和VR场景片段。
“你看这里，”风痕指着一个互动屏幕，“我加了‘技艺溯源’功能，点击年轻匠人的作品，就能显示对应的传统技法来源，比如苏晓的Q版龙角，其实源自清代的‘卷草龙’纹样。”
温如霜点点头，目光落在展柜里的一件展品上——那是周明轩复原的明代“五爪金龙”糖龙，旁边摆着陈老爷子年轻时制作的同款糖龙。两件作品造型几乎一致，只是周明轩的糖龙用了新型的防潮糖料，色泽更鲜亮。“这就是传承的意义吧，”她轻声说，“不是一成不变，而是在传统的根基上，长出新的枝叶。”
开展当天，博物馆里人头攒动。在“年轻匠人记录”展区，不少年轻人围着VR体验区排队，还有家长带着孩子，一边看展品一边讲解。温如霜看到林小满正给一群小朋友演示樱花糖龙的制作，江弈则在一旁操作设备，让虚拟糖龙在屏幕上飞舞。
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