小寒后的第五日，细雪斜斜扑在「听松阁」的雕花槅扇上。许砚秋跟着斫琴师江忘机踏入柴门时，最先触到的不是寒意，而是丝弦擦过岳山的清冽——老人正踞坐在桐木案前，骨节分明的手指按在新制的蕉叶琴十三徽上，泛音如松针落雪，在积着薄冰的石砖上溅起细碎回响。
“泛音要想起笔，得在虚空处见真章。”江忘机头也不抬，鹿角霜混着生漆的气息从琴腹溢出，在他靛青长衫上染出不规则的云纹。案头摆着半幅《斫琴图》残卷，宋代画工笔下的匠人目注丝弦，腕间缠着的丝绦竟与江忘机腰间所系别无二致——那是用老琴断弦编的穗子，尾端坠着块焦尾琴残片。
陆辰安的目光落在琴腹内未干的纳音槽上，深浅不一的刀痕竟暗合他手机里的案件时间轴。“每道槽都是气口，”江忘机忽然开口，刻刀在琴额处勾出半道弧，“就像你们写小说的‘悬念’，得让读者在留白处听见弦外之音。”年轻人的指尖在备忘录飞速敲击：凶手用古琴泛音频率设计死亡信号，七徽对应子时案发，九徽藏着凶器材质线索——泛音起时，杀机隐于律吕之间。
晚晴的镜头掠过墙角的桐木堆，年轮中央的焦痕被刻意保留，形成天然的“焦尾纹”。“崇祯十五年的雷劈老桐，”江忘机抚过木纹，“机器能测含水率，却测不出这棵树被劈开时，树心淌出的那滴松脂——就像你们写匠人，得写出木料里的魂。”他转身时，工具袋上绣的“太古”二字闪过微光，那是《太古遗音》的签条拆改而成，边角还留着虫蛀的细孔。
午后在“松风轩”，江忘机捧出唐代“九霄环佩”琴的修复笔记，泛黄纸页间夹着片松烟墨。“民国时张子谦补这根冰弦，”他指着琴尾断纹，“特意在丝弦里掺了黄山松针灰，让泛音里带着松涛声——修补不是掩盖，是让旧魂在新声里活过来。”陆辰安盯着断纹走向，忽然想起中医馆的经络图：凶手可利用“按音”与“泛音”的音色差伪造死亡时间，就像古琴的散音如表象，泛音藏真章，杀机在虚实相生间。
手机在此时震动，陆辰安的编辑发来消息：“AI已生成‘古琴杀人案’章节，建议启用‘智能谱曲’功能增强画面感。”年轻人望着江忘机用鱼胶粘合断弦的手，胶水滴落的节奏竟与屏幕上的数据流曲线奇妙共振。“江师傅，”他问，“算法能算出泛音的频率，能算出斫琴时的心跳吗？”老人忽然笑了，指腹摩挲着琴腹内刻的小字：“我给亡妻做这张‘忘机’琴时，每道漆都掺了她爱喝的梅煎汁——机器算得出成分，算不出梅香里的眼泪。”
暮色漫进斫琴房，江忘机打开桐木匣，里面整齐码着历代琴人的“错题”：断了龙龈的“枯木龙吟”残件、弦孔开裂的“飞泉”琴轸、还有琴额处补过三次的“大圣遗音”。“万历年间有个琴师，”他摸着琴腹内的刻痕，“在纳音槽多挖了三分，后来刻下‘过满则浊，留空听心’——错处不是败笔，是琴在教人懂分寸。”许砚秋忽然想起自己删掉的《砚田记》华丽段落，那些被舍弃的辞藻，何尝不是为了让文字有“松风间隙”？
归程经过寒山寺，陆辰安忽然停在枫桥边。水波映着寺内灯火，竟将江忘机送的丝弦影子拉成十三道徽位。“许老师，”他望着水面碎光，“凶手能利用潮汐与泛音的共振，让特定频率的琴声触发桥栏暗格——就像江师傅说的‘丝桐得气自成声’，杀机藏在天地与琴的和鸣里。”
手机震动，母亲发来康复视频：“护工说我能弹《茉莉花》了，你爸当年编县志时，总说我的手适合拨琴弦。”镜头扫过病房，老人枕边摆着许砚秋中学时的歌词本，泛黄纸页上用红笔圈着：“此处比喻太满，该如泛音留白。”那是母亲在病床上为他做的“文字校音”，二十年过去，笔尖依然精准如银针。
深夜，许砚秋在客房翻开《斫琴录》，书页间飘落片带焦痕的桐木屑。隔壁传来陆辰安与江忘机的交谈声，混着丝弦定音的轻响——年轻人正请教如何将古琴的“九德”融入诡计设计，比如用“苍”音对应陈年旧案，“润”音暗示凶器材质。
周明宇的消息悄然弹出：“‘新文心论坛’拟邀江忘机演示‘丝弦里的叙事哲学’。”许砚秋望向窗外，寒山寺的钟声与远处斫琴坊的刨木声交织，忽然想起江忘机说的：“琴有九德，缺一不可——写文章也该有骨、有肉、有气，方能成器。”
他提起笔，墨在宣纸上洇开半道弧，像极了蕉叶琴的琴尾曲线：“江忘机的刻刀在琴额勾出云纹时，细雪恰好落在岳山上。那些在琴腹内看不见的纳音槽，是匠人给时光留的气口——就像我们写故事，得在字里行间留些‘泛音’，让读者在留白处，听见自己心里的松风。”
墨痕未干，案头的丝弦忽然轻颤，不知何处传来的泛音穿过雪夜，在窗玻璃上凝成细小的冰花。许砚秋知道，这一章写下的不仅是悬疑诡计，更是对文字“音色”的追寻——就像古琴需要丝弦与桐木的共振，好的故事也需要匠心与时代的和鸣，让每个字都成为能震动人心的泛音，在千章长卷中，永远流淌着不疾不徐的文心韵律。
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