随着“反艾美奖”的构想被明确提出，很快就获得了多位具有一定影响力的知名人士的公开支持，其中甚至包括一些以敢言着称的影评人、对现有体系不满的编剧、以及一些未能获得主流奖项认可的演员。
他们纷纷表态，愿意参与到这个新奖项的建设和推广中来。
其实，对艾美奖的不满和批评，其雏形早已有之。
例如，上世纪经典的《星际迷航》系列，就曾因为其科幻题材被视为“不够严肃”而多次在核心奖项上折戟沉沙，引发其庞大粉丝群体的长期不满。
正如一些愤怒的剧迷所呐喊的那样：“连能够探索银河系的‘进取号’星舰，都始终无法驶入艾美奖的荣誉殿堂，这个奖项早就该在流行文化的宇宙中完蛋了！”
再比如，反映社会现实议题的剧集《全家福》，也曾因题材敏感，即使在获得提名后也引发了对艾美奖回避尖锐社会矛盾的批评。
但过去，不满归不满，批评归批评，这种声音嚷嚷了三四十年，但因为群体不够，只能停留在发发牢骚的阶段，并未形成真正有组织的、能够对艾美奖构成实质威胁的反制措施。
然而，这一次完全不同了。
数十万人规模的集中讨论，有人提出了清晰的口号，有人提供了具体的行动方案，建立替代性奖项的呼声自然水涨船高。
再加上，似乎有看不见的手在背后巧妙地推波助澜、整合资源，于是越来越多的人开始举双手赞成，并积极参与到实际行动中。
其组织效率之高，令人瞠目结舌。
在短短两天之内，一个功能齐全的“反艾美奖联盟”组委会就宣告成立。
并且确定了组委会的核心成员名单。
甚至连象征性的奖杯设计雏形都已开始征集。
更引人注目的是其评奖规则，极其简单直接：采取全民公开投票制，由全球范围内的剧迷通过网络票选出他们心目中真正的年度最佳剧集、演员和创作者。
一切旨在体现“民意”。
如果有熟悉华夏影视奖项评选规则的业内人士看到这套流程，肯定会感到一种莫名的熟悉感。
由广大剧迷票选自己喜爱的剧集和演员？这运作模式，怎么和华夏国内颇具影响力的“金鸡百花奖”的群众投票环节如此相似？
…
“什么？他们不仅成立了‘反艾美奖联盟’，而且已经连组委会、奖杯设计、评奖规则都制定好了？这么快？！这怎么可能！”
艾美奖组委会的会议室里，盖瑞·山德林接到下属的紧急汇报后，几乎不敢相信自己的耳朵。这一系列操作，又快又狠，直接捅进了艾美奖这个老牌权威奖项的肺管子，让其喘不过气来。
艾美奖组委会的核心成员以及盖瑞·山德林等人的脸色瞬间变得铁青。他们连夜将HBO、迪士尼、AT&T、派拉蒙、索尼影业电视部门、福克斯广播公司等这些传统电视行业的巨头公司负责人召集起来，举行紧急闭门会议。
“超乎常理，发展得太迅猛了，完全超出了我们的预料。”
HBO的CEO切瑞思-阿布杰面色阴沉如水，斩钉截铁地说，“这背后一定有一股强大的力量在系统地推波助澜，进行精心的组织和策划！否则，绝不可能在如此短的时间内形成如此庞大的规模和如此清晰的组织结构！”
“是谁？到底是谁在幕后主导这一切？”会议桌上，有人厉声问道。
“他……”切瑞思-阿布杰的脑海里迅速闪过好几个潜在竞争对手或者历来对艾美奖不满的行业大佬的身影。
这些人过去都曾以各种形式公开diss 过艾美奖的评选机制。
然而，自始至终，他都没有将怀疑的焦点投向李琦。
因为在他的认知框架和固有偏见里，能够策划如此大规模、针对米国核心文化奖项行动的，必然是本土的、重量级的人物。
一个来自华夏的编剧和制片人，无论其作品多么成功，在他眼中，终究是“局外人”，“小人物”。
是“无论如何也上不得台面”、不具备如此深远策划和影响力的。
…
另一边，温特沃斯·米勒悠闲地浏览着网络上关于艾美奖陷入舆论危机的各种报道和喧嚣的评论，内心充满了幸灾乐祸的快意。
“舒服！真是大快人心！”他忍不住对着身边的男友卢克·马克法莱恩说道。
“米勒，我们这样……公开地对艾美奖的困境表示幸灾乐祸，是不是有点不太好啊？”卢克显得有些顾虑。
“有什么不好的？”米勒反问道，“如果不是他们当初肆无忌惮地打压我们，我和《越狱》怎么可能在艾美奖上屡屡受挫，最终空手而归？”
“哦……可是，李先生毕竟是华夏人，而我们是米国人啊，这样帮着‘外人’对付自己国家的奖项，会不会……”卢克的话语中透露出一丝身份认同上的纠结。
“那又怎么样？”米勒不以为然地打断他，“我们难道不应该站在正义和公平的一边吗？难道仅仅因为国籍，就要对明显不公的现象视而不见，甚至默许吗？”
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