她把这一幅取名为《素心》。高槿之第一次看到成品时，站在绣片前沉默了很长时间，然后伸出手，没有触碰绣面，只是悬在离布料一寸的地方，感受不同针法区域在光线下流转的光泽变化。“以前你绣东西，总想把全世界的颜色都绣进去，”他说，“现在你把所有颜色都还给了光。”
许兮若正在整理绣线的尾料，把各种白色丝线的线头按长短排列夹进手札里。听到这话她停了手，望着那幅素白的绣面出了一会儿神。“在龙目岛的时候，苏米亚蒂教我认贝壳粉的目数。她说最细的粉和最粗的粉，单独看都是白的，但混在一起就有了层次——不是颜色不同，是光在颗粒表面的反射角度不同。我从那时候就在想，如果把这种‘同色不同光’的原理用在绣面上，能不能绣出一片素色的海。不用任何颜色去说明这是哪片海——帕劳的蓝、地中海的蜜、龙目岛的靛——全都不需要。只是一片白，但仔细看，里面什么都有。”她把最后一截线头夹进手札，合上本子，指尖抚过封面磨旧的边角，“《微光集》是把每一片海的颜色都绣出来，《山海交汇》是让不同海域的海浪在同一个画面里交汇。《素心》不一样，它是把所有颜色都收起来，只留下光本身。走了那么远的路，看了那么多颜色的海，最后发现，海最动人的时候，是日出之前那一刻——还没有颜色，只有光。”
高槿之把她的手从手札封面上拿起来，握在自己手心里。“日出之前那一刻的海，我陪你看过很多次。在新西兰地热区的海岸，在开普敦好望角的礁石上，在帕劳牛奶湖的清晨，在龙目岛瑟隆巴图渔村的潮间带。每一次都是素色的，每一次都不一样。”
许兮若低头看着两个人交握的手。窗外的冬日阳光透过桑树光秃秃的枝桠照进来，在他和她手背上投下交错的枝影。她没有再说话，只是把他的手翻过来，指尖沿着他掌心的纹路慢慢画了一圈。那圈纹路她很熟悉——二十四年，她在这双手里接过无数杯茶、无数块切好的水果、无数张印着下一站地名的机票，也在这双手里找到了无数次下针的灵感。他的手和她的一样，指节上有薄茧，掌心有细纹，不光滑，但温暖。
三月说到就到。南市的春意比往年更浓，桑园的桑树冒了新叶，嫩绿中带着鹅黄的底子，在晨光里透亮得像刚染好的丝料。展览前一天傍晚，所有人都在做最后的准备。林小宇带着少年们把请柬对应的回执整理好，确认实际到场人数和远程连线名单。沈清把从敦煌带来的联珠纹拓片和马耳他沉船残片的三维复原模型摆放在工作室的数据展示区，旁边放了一台平板电脑循环播放玛莉亚博士发来的最新光谱分析动画——七百年前那批丝线的颜色在屏幕上一层层复原，从褪色后的灰褐慢慢倒推回靛蓝、赭石、天青、金紫，像一朵沉睡了七个世纪的花在几秒钟内重新绽放。安安架好了连线设备，最后一次测试帕劳、那不勒斯、西西里、龙目岛四个远程站点的信号。陈晚和陈太太在院子里摆好了茶水和点心，用青瓷盘装了桂花糕、绿豆酥和杏仁饼干，铜壶里煮着明前龙井，清苦的茶香混着院子里新翻的泥土气息，被春风一阵一阵送进堂屋。
许兮若最后一次巡场。她沿着“8”字形动线走了一圈：堂屋里，《微光集》四幅按时间顺序排开，帕劳的琉璃蓝、那不勒斯的暖金黄、西西里的赭褐、马耳他的复合色，四幅绣片在亚麻布隔断的素净背景前次第展开。每一幅前面都放了一个小小的实物展台——帕劳那幅前面是贝壳海龟挂件，那不勒斯那幅前面是老绣娘送的旧绣片，西西里那幅前面是埃里切带回来的一小截腓尼基十字纹亚麻布，马耳他那幅前面是海底沉积物的玻璃小瓶。展台上没有任何文字说明，但每一个物件都和对应的绣片之间有一条若有若无的视线连线，像是一种无言的对话。
穿过院子时，她在那两台织机前停下了脚步。左边是安安从龙目岛带回来的腰织机，矮矮的，简朴得只有几根木条和一条编织腰带，散发着木棉和露兜草的植物气息。右边是从西西里寄来的腓尼基立式织机模型，按三比一缩小，但结构一丝不苟，每一根横梁和综片都是手工打磨的橄榄木，泛着温润的深褐色光泽。两台织机隔着桑树对望，中间的地面上，林小宇用白色鹅卵石铺了一条弯弯曲曲的小径，象征从地中海到龙目岛的海上丝路。她蹲下来摸了摸腰织机的木质经轴，上面还残留着苏米亚蒂手掌磨出的光滑凹痕。
工作室里，《山海交汇》的前两幅挂在东墙上，第一幅气势开阔，第二幅安静内敛，两幅之间放着一块从龙目岛带回的未经加工的木棉树皮，粗粝的质感与精致的绣面形成对照。《素心》则单独挂在北墙的正中央，前面没有任何实物展台，只有一束可调节角度的暖光从天花板垂下。她调试了几次灯光角度，找到了最佳位置——光从左侧以十五度角斜斜打下来时，二十四种针法的光泽差异恰好全部显现，不是同时显现，而是随着观者移动的脚步次第明灭。往左走一步，平针区域亮了；往右走一步，镂空区域开始闪烁；正对着绣面站定时，所有光泽沉下去，又变回一片温润的素白。
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