相较于十天之前，奥格莎已经对领风者拥有了更为深刻的了解。
而她了解得越多，对领风者就愈发恐惧。
而恐惧又给她带来了无尽的迷茫。
和这种几乎没有缺陷的对手为敌，他们未来真的会有好下场么？
“唔...”奥格莎夫人有些头疼地揉了揉眼睛。
她也不敢往里深想，深想了也想不出什么办法，只是徒增恐惧罢了。
她努力平复下心情，开始继续往下书写情报。
“祖安的经济情况...”
“祖安的科技情况...”
“祖安的军事力量...”
奥格莎一一书写着她在祖安的所见所闻
而和让她最为忌惮的领风者的“圣人政治”相比，领风者的经济成就、科技发明、军事建设，看起来就没那么重要了。
毕竟双城的经济和科技水平本来就足够发达，领风者接了皮尔特沃夫的盘，在经济和科技领域有成就也很正常。
而领风者的军事力量...说实话，抛开迦娜女神这个“核武器”不谈，就双城这块小池塘，常规军力建设得再好，在德玛西亚这样的老牌强国面前也是根本不够看的。
所以写到经济、科技和军事方面的内容时，奥格莎的笔触始终是较为轻松的。
让她为之担忧的地方，还在后面：
“文化——”
“领风者在文化领域的威胁，让人不得不警惕提防。”
奥格莎直接在信里用上了“威胁”二字，表达她对领风者文化成就的担忧。
“尊敬的嘉文国王陛下，您或许会疑惑，虚无缥缈的艺术文化，只作娱乐消遣使用的小说、音乐和戏剧，真的会有这么大的杀伤力吗？”
“我的答桉是，有。”
“甚至，根据我这些天来的观察，文化，和伴随着文化作品病毒式传播的思想，才是领风者最为可怕的‘武器’。”
写到这儿，奥格莎夫人就不禁想到自己随德邦使团成员，应领风者官方邀请，观看主旋律音乐剧《祖安奴工》后的反应。
这部音乐剧的情节完全取材于祖安奴工们的亲身经历，在剧情上讲究的就是一个还原现实。
按理说这种反映底层苦难的写实故事，对奥格莎这种久经考验的封建主义战士而言，应该是没有多少感染力的。即便看了，也不会有太多触动。
但奈何...这部音乐剧里的音乐，全是李维从他的“地球音乐库”里借鉴来的世界级名曲。
曲是传世名曲，为曲子献上歌喉的还是星籁歌姬萨勒芬妮。
于是，这部音乐剧当时把奥格莎都给看得泪流不止。
在剧中代表旧势力的武田斋藤被领风者消灭的时候，他们这个全部由德玛西亚贵族组成的外交使团里，竟然还有人忍不住鼓掌起立。
“文化作品对人思想的改造渗透之作用，由此可见一斑。”回想起当时心中不由自主的触动，奥格莎愈发心有余季。
“而最可怕的是，领风者还不只擅长通过主旋律音乐剧，这种严肃正经的文化作品来宣传他们的思想。”
“我们的李维会长除了是一个天才的作曲家，似乎还是一位高明的通俗小说作家。”
“他很擅长把严肃的主旋律思想掺杂进追求娱乐性的通俗文艺作品，并以此悄无声息地向读者输出领风者的政治正确。”
“比如说...”
比如说祖安最近出就推出了一部漫画，还有根据漫画同步改编推出的真人电影。
（没错，祖安有电影。别问，问就是海克斯科技）
电影的名字就叫《双城之战》。
故事内容是一个没有领风者存在的世界，祖安“未来”发生的故事。
剧本是李维亲自写的，而演员则来自领风者干部们的友情出演。
其中由金克斯扮演金克斯，蔚扮演蔚，凯特琳扮演凯特琳，希尔科扮演希尔科，维克托扮演维克托，梅尔扮演梅尔...
“平行世界，未来祖安，源自真人真事的情节推演。”
“如此新颖有趣，把娱乐性拉满的故事题材，我想就算是对严肃政治题材毫无兴趣的十岁小孩，都会有兴趣去看的。”
事实也正是如此。
跟主旋律的音乐剧《祖安奴工》相比，这部商业化气息浓厚的《双城之战》，明显有着更加广泛的受众。
无防盗
虽然对苦难有切身体会的这一代祖安人，其实更喜欢写实的《祖安奴工》。
但孩童、皮城人、外乡人，都明显更能接受娱乐性更强的《双城之战》。
“而《双城之战》看起来像是不掺杂政治的单纯娱乐作品，但实际上，领风者的意识形态就悄然深藏在这故事的每一个细节当中——它不仅存在，而且无处不在。”
这版本的《双城之战》其实是经过李维小幅改编，和原版有很多不同的。
原版说是《双城之战》，但它的真正名字其实是《奥术》。这个名字也更贴切些。
毕竟祖安和皮尔特沃夫作为工人占人口绝大多数的工业都市，全片却没有一个工人出现...这也很难说是《双城之战》，只能叫《金克斯寻亲记之双城风云》。
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