老段稍微好一点，连长的设定就是一个冷面虎，但是先后面对陈昆和张益这两个特殊的兵的时候，表情变的太明显了，这样一个人物通常不会擅长表情管理，又即将面临大战，这时候不应该有短时间内很大的表情变化。”
段奕洪犹豫了一会，还是开口解释道，“李导，我这个角色戏份不多，不过也是这一段剧情里的核心人物之一，我是怕人物太扁平了。”
李谦对段奕洪和张益两人说道，“你们俩算是抗米援朝这段剧情里最重要的两个配角了，但是这一段戏份本身就不多，所以不可能给两个配角过多的戏份。
张益的角色，是个超级英雄，一个月干掉两百多米国鬼子的狙神，是一个特类，而三连连长，不会有过多的着重表现，因为这是所有志愿军基层指战员的缩影，是一个普遍的类型。”
“那我是不是该更“平凡”一点才好？”段奕洪说道，人物不出彩，他没有异议，只是想演好这个角色。
“那倒不用。”
李谦摇摇头，笑道，“虽然你只是志愿军基层指战员的一个缩影，这样的人有成千上万个，但是你和你代表的这些人，同样是一个英雄，所有人都是英雄，其中把握一个度就行了。”
戏份越少的角色，越不好演，没有足够的戏份，意味着没有发挥的空间，连一个完整的人物转变过程的时间都没有。
当然，这是除掉一些特殊职业。
抗米援朝的戏份，主角还是主角，这两个重要配角只能从和主角共同出场的戏份中来表现，或者从细节上来表现。
比如李谦的剧本里，战场上段奕洪不放弃任何一个伤员，即便肠子都被炸出来了，还要命令陈昆给濒死的重伤员爆炸。
而在惨烈的松骨峰战役里，段奕洪牺牲前，却不让陈昆浪费宝贵的时间和药物，用在自己一个快死的人身上，用最后一口气命令他去抢救其他伤员。
很简单的两个镜头，一个对比，不会额外占用其他篇幅，和主角的剧情完美地融合在一起。
讲了会戏，继续拍摄。
其实这场戏，有一半是历史真实事件。
张桃芳家里有一支爷爷传下来的鸟枪，参军之前就打过枪了，而且在新兵训练的时候，也用过三八大盖，天生远视眼的他打枪很准。
所以，出场的时候，在剧本里是信心满满的，毕竟是二十出头的年轻人，本身枪法就厉害。
三枪全部脱靶也是事实，当时张桃芳所在的团，为了加强对新兵的训练和活跃气氛，特地组织了一次全团打靶比赛，张桃芳信心满满的拿起枪连开三枪，结果却全都脱靶，被连长罚去炊事班了。
这里李谦改成去卫生队，还算合理，卫生队现在就男主角一个老头，肯定要人帮忙的。
这场张益出场的戏也拍了很久，上午九点拍到了下午接近四点。
碎片式的剧情，除了靠剧情之间的联系和剪辑技巧之外，对每一段剧情的质量要求也更高。
甚至高到了，每一小段剧情，单独拿出来给观众看，都能差不多明白前因后果。
打个比方，光一场夫妻吵架的戏，没有前因后果，但是要让观众从吵架过程中明白是第一回吵还是经常吵，亦或者是家常便饭了。
夫妻关系怎么样，互相对对方的感情如何，是因为一件大事闹矛盾，还是双方互相早就看不顺眼，一件小事吵起来。
是他还爱她，她也还爱他。
还是他爱她，她不爱她。
亦或者他不爱她，她还爱他。
再或者都互相不爱了。
而爱和不爱，也都有一个程度，爱又有多爱，不爱了又有多不爱，甚至反感、厌恶。
其实很多影视剧，单独拿一段剧情出来，没看过原剧的观众估计不知道是演什么，也不知道人物状态、关系，
《返老还童》就要做到任何一段单独的剧情拿出来，都能看明白背景、人物状态关系、事件、前因后果。
因为，没有上下文的承接，既考验观众的思维，也考验每一段剧情的内容。
比如刚才这一段，前一场是救下男主角之后，发现他会一点包扎急救，连长把他留下，接着画面一转就到了他们在驻地训练了。
前面只说了留下男主角，没有提怎么安置，后一场戏就让张益去卫生队跟着男主角了。
有一点点的跳，但愿观众看的时候能一眼看的明明白白，不至于奇怪。
......
四点钟拍完这场戏，冬天天黑的也晚，驻地也就这么一场白天的戏，紧接着就来到了夜戏。
“第36场，一镜一次！”
“开始！”
这是晚上陈昆和张益的对手戏，年纪大了，陈昆就早早地上炕了，而张益还坐在炕上，端着枪苦恼着。
明明枪法出众，却打了空靶，简直百思不得其解。
被窝里的陈昆探出一个脑袋，小声问道，“你还不睡吗？”
“哼！”
倔强的张益也不理他，今天打了三枪脱靶，已经够丢人了，关键的是连这个老头子都有一颗子弹打在了靶上，丢人丢到姥姥家去了。
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