现在的米国编剧协会以密西西比河为界分为东部编剧协会和西部编剧协会两大分支组织，东部分会的总部设在纽约，西部则是在洛杉矶，将全米国的电视、电影和广播的编剧一网打尽（东部协会的标志是夜色中的城市，显得温情脉脉；而西部协会的标志则是鹰，显得杀气腾腾。
显然西部协会集中了好莱坞的大部分优秀编剧，话语权更重，也更加习惯于以强硬的姿态对外——这次罢工西部协会正是始作俑者。
至于原来的米国作家联盟，还保留着原来的两个分支——作家协会和剧作家协会。新成立的编剧协会和米国劳工部签了新的文件，从而获得了代表编剧集体谈判的资格。
不过米国影视界并非只有编剧们立了山头，制片人也有自己的组织“电影与电视制片人联盟，导演们则成立了导演工会来代表自己的权力，这三个组织再加上演员工会，便构成了当今米国影视界的主要利益制衡体系。不过由于好莱坞历来奉行制片人中心制，四大组织理所当然的还是以制片人联盟为核心，其余三大组织则分别与制片人联盟签订合同，在米国庞大的影视产业链中分得一杯羹。
这一次编剧协会组织的罢工的目标正是直指制片人联盟，编剧协会力图把制片人联盟逼回谈判桌，二者针尖对麦芒，而以往编剧协会最强有力的同盟军导演工会此次却是坐山观虎斗。
由于不少导演同时身兼编剧之职，但他们与制片人联盟的合同并未到期，这部分人便无权参与罢工——这对罢工的力度当然是个严重的打击，须知那些集编导于一身的人往往掌握着更大的收视资源。
而演员工会当然更是避之唯恐不及——少数演员上街声援罢工并不代表整个演员工会的意见，大部分演员还得靠出通告才能混饭吃，而且演员工会与制片人联盟的合同要到明年八月才到期。
所以，此次罢工基本上可以看作是编剧协会的孤军奋战，而且近几天据说导演工会又有向制片人联盟倾斜的苗头，令整个形势更加扑朔迷离，不到最后一刻难见分晓，在好莱坞这个“三国四方”的大迷局里，任何一方的动作都有可能牵一发而动全身，利益关系错综复杂，其间纵横捭阖不亚于国际关系的风云变幻。
任何行业要想正常运作，劳资双方都得遵守互认公平的“游戏规则”。
这次编剧大罢工，就是因为他们觉得游戏规则对其不公平。编剧协会与制片人协会签订的三年一次旧合约在今年10月31日到期，早在今年7月，两方为了续约问题就已展开了谈判，主要分歧点在于制片方要求在收回电影与电视节目的成本后再支付余款；而编剧方则要求提高真人秀等电视节目编剧的待遇，并要制片商双倍支付销售DVD给作家的分成，从现在的0.3%提高到0.6%，另外在因特网下载节目的收入分成则由0%变成0.6%。
为什么编剧协会会提出这样条件？这就不能不提到1988年编剧协会对抗制片人协会的那次罢工，媒体们称之为“88年血腥大屠杀。”
起因是编剧协会要求从电视台节目回放、国外电视台转播、以及录像带的租售收益中得到更高的追加酬金，而制片人协会则不肯让步。两千多人参加的罢工持续了5个月才结束，导致娱乐业起码5亿美金的损失(亦有一说实际损失超过10亿美金)。各个电视台因为这次罢工损失了观众总数的9%，并导致很多电视剧停播甚至永久停止制作。
如今，新世纪的好莱坞编剧碰到了不一样的问题。首先，资方的制片商为了省钱，越来越青睐非编剧协会的编剧为劳动力，引起正规编剧的严重不满。根据编剧协会的数据显示，上世纪80年代中期，影视行业内有95%的编剧岗位由工会成员占据，这个份额如今却降到了55%，正是因为好莱坞的影视公司开始大量使用协会外的编剧来写作动画片和真人秀。
如此一来，各个收入水平的编剧都感觉到了竞争压力。大多数的编剧难以维持生计，并感觉到他们的编剧事业生命变得很短暂。为了养家糊口，编剧会员不得不大声疾呼争取权益。而提高真人秀等电视节目编剧的待遇是最实际的，因为这类节目的编剧需求量最大，像《大卫·莱特曼深夜秀》《杰·雷诺今夜秀》等每日播出和需要时效性的夜间脱口秀节目，每一个秀都得需要好几名编剧。
也因此，这次编剧大罢工，受伤最重的就是这类节目。如今因为无米下炊，电视台只能纷纷播出回放节目。
那么，编剧协会为什么只提出要求增加“销售DVD”及“因特网下载”的分成，却不提电影票房收入的分成呢？
据娱乐业的专家估计，好莱坞影视产品每年的利润，其中约有23的收益来源于出售DVD，这已经成为娱乐产业的主要收入之一。今年估计DVD的租售收入达到1604亿美金。这个影片延伸出来的附加产品，其经济价值早已超越了戏院放映的收入——有时候，电影的营销宣传根本只在为不久之后上市的DVD打广告。
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