“林海文油画作品《燕明园小街》被西班牙塞维利亚弗拉格美术馆收藏。”
“西班牙国宝级画家委拉斯贵支的故乡，塞维利亚美术馆收藏林海文油画作品。”
常硕和林海文说过之后，双方敲定的很快，画作本身被常硕带到巴黎，然后才被弗拉格美术馆的教授看见，并对其上浓郁的委拉斯贵支风格感到震惊，随即决定收藏这一来自华国青年油画家林海文的作品。
林海文自带新闻体质，风声放出去之后，娱乐版块的媒体，比艺术板块的反应，来的更加快速。《华南周刊》《新文化报》，各大门户，都有新闻出来。艺术专业媒体的报导，要稍后一些，动静也小得多。
但在娱乐媒体第二波报导中，多少会引用一些它们的观点。
《美术界》援引国内油画家汤云华的评论称：“林海文的作品，艺术上不弱的，虽然跟他的老师，知名画家常硕先生还有一些差距，但总体风格上可以说是完整继承了常硕的特点和技法。除此之外，比较让人诧异的是，他在色彩运用，尤其是暗部色彩处理上，有独具一格的成就。应该是从西班牙大师级画家委拉斯贵支的风格中，得到的给养，这位画家，我们有时候也翻译成委拉斯开兹，他的家乡就是西班牙塞维利亚，可以说这一次林海文得到塞维利亚美术馆的青睐，应该还是有这方面的原因。”
在被问及，林海文作为央美的一年级新生，是否真的具备被美术馆收藏的水准时，这位油画家说：“林海文当初是以满分成绩进入央美的，事实上，他体现出来的水准，应该是不比央美的老师差，他选择进入央美，很有可能是希望系统性来接受一下美术学的教育，另一方面，当然是为了进入常硕的门下——毕竟，他当时的整体风格，就完全是常硕那一派。所以在经过几个月后，特别是，在我刚刚提及的色彩上，有了显著突破之后，取得这样的成绩，是不出奇的。”
这是对林海文比较认可的一派评论，更多的还是不那么认可的。
林海文看到《美术界》的另一篇文章时，差点笑出来。
“在文章的一开始，我必须要强调的是，收藏林海文作品的，并不是塞维利亚美术馆，在很多的报导，甚至是一些业内人士的采访中，都称之为塞维利亚美术馆，这是不准确的。塞维利亚美术馆收藏了很多世界级艺术家的作品，比如毕加索、伦勃朗，虽然不如普拉多、索菲王后这样的一些西班牙标志性美术馆，但是在欧洲美术博物馆中，也有一席之地。
但是收藏林海文作品的这一家，全称是西班牙塞维利亚弗拉格美术馆，这是一家私人美术馆，由基金会运营，也藏有一些欧洲大师的作品，但不论是藏品的质量还是数量上，跟大型博物馆是有差别的，这样的一个美术馆的收藏标准，也会相对低一点。当然，林海文作为一个年轻的，如此年轻的油画家，能够被它认可，也是难能可贵。
林海文的作品，目前来说，还是继承了常硕的风格，也就是达维特、安格尔、杰内尔，也就所谓法国新古典主义派别延伸出来的现代古典主义画法，没有能够有自己的一些想法表现出来。当然，仅仅是从这一幅《燕明园小街》上看啊。此外，很多人提及的委拉斯贵支，确实，他可能试图在色彩上，向这位大师取经，甚至更遥远一点的，威尼斯画派，也就是乔尔乔内、提香这些色彩大师，但只能说，还是在一个学习的过程中。我没有在这幅作品上，能够看到鲜明一些的成果。”
文章的作者是清华美院的一位画家，涂刚，是付远的弟子，跟上面天南美院的汤云华，派别清晰。
林海文是被他一开始的强调给逗乐了。
涂刚没有说错，塞维利亚美术馆和弗拉格美术馆的差距，大概有中央美院和巴黎高美的差距这么大，所以很多报导中，直接用塞维利亚美术馆来报导，林海文还是有点胆战心惊的，以他本人的风评，加上常硕在国内的山头——几乎笃定是要被揭穿的。
果然，马上这就有人跳出来了。
《华南周刊》在跟进报道上，也迅速捕捉到这个信息。
“收藏林海文作品的博物馆，据悉只是一家私人的小型博物馆，由一个家族基金会运营，主要展览的是弗拉格家族的数百件收藏品，以及一些西班牙国内外现代画家的画作，特别是跟西班牙文化艺术相关的一些作品。严格意义上，与其说是被一家博物馆收藏，更适合的说法，应该是被一个西班牙家族收藏了。
……
著名画家涂刚先生认为目前国内油画家存在一种崇洋思维，似乎被西方认可的作品，水准一定比得到国内认可更好。我们不说这个观点有没有道理，只是说即便是西方的认可，也应该努力区分是什么样的认可，不是说西方不管什么人的认可，都值得拿来宣扬一番，甚至当成一种作品很好的佐证。这是不理智的。”
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