从Loen出来已经临近正午了。千明勋的这次回归意义重大，不得不认真对待。
金正理的想法是这个月末就开启宣传计划，争取在春节之前回归。06年的春节是在1月29，所以准备时间是两个月左右。
虽然感觉很紧张。但如果进展顺利，其实是完全够用的。就算是普通歌手，唱功存在缺陷。录制一首歌曲也就是几个小时的工作量。一个下午还完不成，要拖到第二天的。可能要比一次性通过的情况还少见些。
所以筹备一张专辑，顺不顺利就是看歌曲的收录了。对于传统歌手而言，收到一首好歌是件可遇而不可求的事。每首经典诞生的背后都是一段人生的感悟。
抒情歌和K-POP舞曲不一样，光有动次打次的旋律是不够的。
不过有一个道理千明勋以前不明白，后来才慢慢的接受。那就是——并非所有的歌都是作者倾注心血的真心之作。
如果所有的作曲家都只在灵感涌现时才写歌，那世界上歌曲的总量会锐减百分之九十。而且作为新人歌手，注定要唱很多自己不那么喜欢的歌。甚至连主打歌的质量可能都很一般。
“批量生产”出来的歌当然好不到哪儿去，供新人挑选的余地更少。想想也知道：
如果谁写出了一首质量很高的歌，当然会宝贝的不行。当做亲生儿女一样用心挑选歌手，希望送到能唱好的人手中，将它发扬光大。打响双方的知名度，做一场名利双收的交易。
在这样的循环下，质量高的歌大多流入到了前辈手中。后辈歌手想要完成逆袭就更难了。
除非你是一名创作型歌手，自己能给自己写歌。而且创作型歌手的厉害之处还在于，他们的地位要高于普通歌手。
因为创作型歌手不仅能给自己写歌，以后还能写给别人！比起普通歌手拿别人的作品成就自己，创作型歌手的价值要大得多。而且歌谣界地位和收入最高的就是作曲家，是所有业内人士都要尊敬的。
当然那种跨领域，不单纯是歌手的艺人。通过广告代言等方面的收入，当然是要高出歌手本职收入几个量级的。
Younha现在的名头就带有创作新人四个字。她出道的日文一辑里就有自己创作的歌曲。自作曲是不是主打歌并不要紧，能够收录进专辑。事情的性质就已经确定了。
如果千明勋后续没有原创作品现世。就算他的唱功再好，新人期的地位也是比不上Younha的。
（这里有件事让我很纠结，就是千明勋为了安抚允儿，抄《可爱》给金钟国的小剧情。跟我的大设定有冲突。
书里前期主角最大的问题就是不能写歌，在外界民众眼中也是没有原创作品。所以年末金钟国的三冠王，暂时不会和主角扯上什么关系。不会出现什么金钟国领奖时感谢什么的情节。
大家不要太较真，暂时忽略掉就好。以后我找机会设计剧情打个补丁圆一圆。）
金正理有信心两个月能完成，自然也不是空口无凭。
他通过自己以前积累下来的人脉，收歌的工作已经提前完成了一部分。而且他如今是loen的艺人总监，掌握的渠道就更加广阔了。普通质量用来充数的歌不需要担心，会有很多作曲家主动来联系金正理。
Loen也是财大气粗。既然有可能用到，那就先买下来好了。用不到的话以后再出售给别人也可以。
打造一张专辑要有核心的概念。这件事有点流于形式，对于绝大部分人来讲，就像是找一块遮羞布。让捞钱的意图不要那么赤裸。
这些人的曲目本来就是东拼西凑，又不是本人某段时间的有感而发。只不过大概进行筛选统一，别那么五花八门就好了。
不过这个概念也逐渐被淡化漠视。后世有一些专辑就是各类曲风混杂，然后也美其名为一种全新的概念。
金正理当然没有那么敷衍，他也是做了一番规划的。对于千明勋的年龄而言，适合的歌曲风格再明显不过了：
初恋、梦想、青春、童年……
这些主题是最抒情的大类，是最常见的歌曲。用来填充专辑是很稳妥保险的选择。不需要剑走偏锋独树一帜，中庸就可以了。
只要歌曲质量过关，凭借千明勋的唱功就可以脱颖而出了。然后在专辑后期制作上多投入一些，前景很乐观。
这是一种不求有功、但求无过的做法。同样也是金正理对千明勋正规一辑的最低预期。
金正理早就打算大展拳脚，又怎么可能只做到这种程度？
如果能打造出话题级的核心概念，瞬间就会将专辑层次拔高很多。就像当初《姐姐是我的女人》那首歌一般，引发了网络上接近国民级的热议。
只有获得那样的成果，才对得起金正理一年苦苦的等待。
那问题就来了——如何以正确的姿势上头条呢？
这件事对有的人来说轻而易举，只需要在社交网站上发一张自拍。而对于另一些人来说，却是千古难题……
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